鹧鸪天·半死桐

再次来到苏州阊门，周遭万事都已面目全非。
你当初和我一同来到此地，为何不能陪我一同归去？
清霜打过之后梧桐已经半枯，羽毛花白的鸳鸯失去伴侣独自孤飞。
原野上的青草，叶上的露水刚刚被太阳晒干。
我对着旧日居所和你的新坟，两处都满是眷恋不舍。
我独卧空床听着南窗下的夜雨，还有谁会像从前那样深夜挑灯为我缝补衣裳？

• 阊门苏州城的西门，这里代指苏州，是贺铸夫妇当年共同生活的地方。
• 梧桐半死典出西汉枚乘《七发》，传说梧桐半死之后斫制的琴音色最悲，这里用来比喻丧妻之后的至深悲痛。
• 露初晞草上的露水刚刚被晒干，这里比喻生命消逝不可复返。晞，晒干。
• 旧栖新垅旧栖指夫妻曾经共同居住过的旧宅，新垅指妻子新落成的坟墓。

这首词是宋代悼亡词的巅峰代表作之一，与苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》并称宋代悼亡双璧。

上阕连用两个比喻，以霜后半死的梧桐、失伴孤飞的白头鸳鸯自况，意象凄清沉痛，没有丝毫刻意雕琢的痕迹，把丧偶之后的孤寂状态写得入木三分。

下阕从景物自然过渡到人事，末尾“谁复挑灯夜补衣”一句捕捉到妻子生前最日常也最动人的生活细节，没有刻意渲染悲苦，却把丧妻之后的失落与深切怀念写到极致，质朴厚重，千百年后读来依旧感人至深。

这首词创作于宋哲宗元符三年（公元1100年），是贺铸为悼念亡妻赵氏所作。

贺铸一生沉沦下僚，家境清贫，妻子赵氏虽出身宗室，却毫无骄奢习气，多年来与他同甘共苦，悉心照料他的起居饮食，二人感情极深。贺铸重游曾经与妻子共同生活过的苏州，触景生情，写下这首传诵千古的悼亡名作。