千秋岁引

身姿明艳如洗濯过的锦绣，置身于初凉的亭台楼阁之中。
只懊悔过往像巫山云雨一般的际遇太过轻薄虚幻。
琵琶还没弹出心中的愁绪，泪水已经打湿了衣衫，菱花镜再也照不到匀落的胭脂。
曾经的凤凰池边，鸳鸯殿里，如今都已落上了厚重的金锁。
载着满船春色的画舫，如今该停泊在什么地方呢。
那浓艳如丹青的秋色，更是缥缈得让人难以触摸。
可惜这般大好的风情意韵，全都平白地被闲置荒废了。
这份幽独的心绪我不愿让旁人知晓，只怕旁人得知后便来打扰，扰了这份清净。
只能独自在碧色的窗前，银亮的灯烛下，陪着自己孤零零地饮酒。

• 濯锦原指在成都锦江中洗濯的鲜亮锦绣，这里用来形容女子的容貌身姿明艳洁净。
• 巫云出自宋玉《高唐赋》巫山神女朝为云暮为雨的典故，这里代指过往虚幻轻薄的情爱际遇。
• 菱花指菱花镜，古代铜镜背面多铸有菱花纹饰，是古代女子常用的梳妆用具。
• 凤凰池原指禁苑中的池沼，魏晋后多代指中书省等朝廷机要中枢机构，这里代指女子曾经居住的华贵宫苑。
• 金钥贵重的金属门锁，这里代指深院紧闭，与外界完全隔绝。

这首词全程运用比兴手法，将闺中女子的青春闲置之怨与士人的怀才不遇之悲完全融合，毫无生硬拼接的痕迹，情感表达细腻深婉。

上片从女子的明艳姿容起笔，先以“巫云轻薄”点出过往遇人不淑的怅恨，再用琵琶未弹泪先湿、胭脂懒对菱花镜的细节，把无人欣赏的孤寂刻画得入木三分，最后以深殿重门的意象将幽闭压抑的生存环境完全具象化。

下片转而以春色画船无处停泊、秋色丹青难以触摸的虚笔，写出时光流逝、美好事物无从把握的茫然，直接点出“风流总闲却”的核心怅惘，末句将无人可诉的幽情最终落向碧窗银灯之下独自斟饮的孤绝场景，余味悠长，把宋末乱世中个体无所依托的寥落感展现得淋漓尽致。

陈德武是南宋末期词人，生平仕履记载较少，仅知其号白雪，存词六十余首，编为词集《白雪遗音》，多数作品创作于宋亡前后的乱世之中。

这首《千秋岁引》是典型的托闺怨抒怀的词作，延续了古典诗词中香草美人以喻君子的传统，借深居女子的幽独怅惘，暗寓自身在乱世中抱负难伸、才情被闲置的落寞心境，是宋末遗民词中寄寓身世之感的代表性作品。