踏莎行

梅花盛放如同美人额上点染的宫妆，柳丝舒展恰似女子弯弯的眉黛。
所有景致都仿佛要把盎然春光长留人间。
我们曾在弄琴台上意外相逢，又在明月之下吹箫相伴两情相悦。
春去时海燕从南方归来，秋凉后江面上的鸿雁振翅远行。
哪怕时序流转聚散匆匆，到头来彼此心中总满是缱绻恩爱。
我们把相会的佳期约定在白云悠悠的幽远之处，融融的情意如春潮般浩茫无际。

• 宫妆古代宫廷中女子流行的妆饰，这里用来形容梅花盛放的浓艳姿态。
• 眉黛古代女子用青黑色黛石描画的眉毛，这里用来比喻初生柳叶的细长娇美。
• 弄琴台化用司马相如琴挑卓文君的典故，代指男女初遇相会的处所。
• 吹箫化用春秋时萧史善吹箫，与秦穆公之女弄玉相恋乘凤飞升的典故，代指情侣相伴的浪漫场景。
• 江鸿江上的鸿雁，古人常以鸿雁代指传信的使者，也用来烘托时序变迁的氛围。

这首词开篇以春日典型意象起笔，将梅柳拟人化，以美人妆饰喻春景，开篇就营造出柔媚明艳的春日氛围，为后续抒写情爱铺垫了浪漫的底色。

词中巧妙化用琴台、吹箫两个古典爱情典故，没有直白铺叙相恋的细碎过程，却把二人相知相惜的深厚情意写得含蓄动人。下片笔锋转向时序流转，以海燕归、江鸿迈点明聚散离合的常态，随即转出“到头总是恩和爱”的核心主旨，跳出了普通情爱词伤离怨别的俗套。收尾两句以白云间的佳期约定、如海的浩荡春情收束全词，意境开阔暖意融融，把世俗情爱升华为超脱凡俗的美好期许，余味悠长。

这首词作于南宋末年，收录于陈德武的词集《龟峰词》中。

陈德武号三山樵叟，是南宋末年闽地词人，他的多数作品都寄寓家国兴亡的沉恸感慨，风格沉郁豪放，这首却是集中少见的清丽婉约之作，是词人春日行游时感念与旧识的缱绻情谊而写下的抒情篇章。