闻泉

在淅淅沥沥的泉声中我从睡梦里刚刚惊醒，幽静的窗下枕席漫着清凉的寒意。
四下里更没有旁人同我一同聆听这泉声，只有一轮明月在夜空里空自澄明。
听着湍急的声响料想泉水正穿过曲折的岩缝，声息低沉时该是流过了平坦的石面。
我想要取出琴来勉强摹写这动人的泉声，却明白人工的琴声终究不是泉水本真的自然声响。

• 淅淅形容泉水流动发出的轻微细碎的声响。
• 枕簟枕席，这里泛指卧床上的竹席等卧具。
• 秪古同“只”，意为仅仅、唯独。
• 强写勉强摹写，这里指用琴曲去描摹泉声的韵致。

这首诗全程紧扣“闻泉”的听觉核心展开，没有一句直接描摹泉水的视觉形态，全靠感官体验串联起清寂幽远的意境。首联先点出梦醒的瞬间感受，泉声的清泠直接浸透枕席，把山居深夜的凉意传递得十分真切。

颔联将听觉的泉声和视觉的月色相融，无人共听的孤清非但没有生出落寞之感，反而衬出人与泉、月两两相对的澄澈境界，清而不冷，寂而不孤。

颈联是全诗最具巧思的部分，诗人完全没有亲眼看见泉水的走向，仅凭听觉里的声响变化，就推想出泉水穿岩越石的不同姿态，虚处落笔却画面感十足，把无形的泉声转化成了可感的动态图景。

尾联宕开一笔升华主旨，点出人工技艺永远无法复刻自然本真的天趣，暗合了中国古典美学里崇尚天真、反对雕琢的核心审美取向，余味悠长，耐人咀嚼。

李咸用是晚唐时期的诗人，生卒年已不可详考，他曾多次应进士举落第，一生长期寓居江浙一带的山林别业，多与僧道隐士交游，诗作素来擅长描摹山居闲逸的清寂意趣。

这首《闻泉》是他隐居山居中夜半被泉声惊醒时即事创作的作品，全程从真实的感官体验出发，没有刻意雕琢的痕迹。