句

孤猿的声声啼鸣，唤得山岩半腰的明月缓缓西沉，漂泊山野的游子苦吟不休，直熬到半夜的残灯火尽光消。
大雁掠过南边的水畔，远处捣衣的砧声刚刚停歇，月光满满铺洒在西楼之上，我酒意朦胧正处在半醒半醉之间。
待到拂晓时分，我驾着瘦弱的老马顺着旧路向前赶路，抬眼极目远眺，只望见远方的山峦浮着几点淡青的轮廓。

• 野客指漂泊在外的山野游子，此处是诗人的自况。
• 南浦南边的水畔，古代诗词中常用来指代送别或羁旅行经的水边之地。
• 砧即捣衣石，古代秋夜有妇女捣衣准备寒衣的习俗，捣衣声常牵动游子的思乡之情。
• 羸驷瘦弱的驾车马匹，这里指疲惫的驽马。

这几句诗最突出的艺术特色是炼字精工，以动写静。

开篇“叫落”“吟残”两个动词极具张力，将原本无形的猿啼声、苦吟的状态，和月落、灯残的具象景物绑定，把秋夜山涧的清冷孤寂氛围渲染到极致。后续两联层层推进，从夜半砧声、半醒酒意的客居愁绪，过渡到拂晓登程、遥望远山的羁旅况味，全程没有直白说破思乡怀人的情绪，却将漂泊游子的怅惘孤寂藏在每一处景物细节里，余味悠长，是五代苦吟派诗句的典型代表。

夏宝松是五代南唐时期的吉州诗人，平生专攻近体诗，尤其擅长雕琢写景警句，在当时诗坛有“夏孤猿”的美誉。

这几组联句是他仅存的传世代表作，相传他曾苦吟多年，为打磨诗句耗费大量心力，还曾专程拜访当时的名诗人沈彬求教诗法，最终炼出这几组意境幽远的名句，被时人广为传诵。