新妆诗

啼鸣的鸟儿将人从睡梦中惊醒，拂晓时分闺房的窗户便已打开。
头上的凤钗是以黄金打造缕纹，梳妆的铜镜配有美玉雕琢的台座。
妆成之后的容颜美得如同洛神从洛水边缓步走出，旁人见了几乎疑心是仙子从月光之中降临。
她顾影自怜却始终找不到赏鉴自己的人，想要转身离去又忍不住驻足徘徊。

• 房栊指闺房的窗户，也可代指整间房舍。
• 凤钗古代女子插戴在发髻上的凤形金质发钗，是常见的贵重首饰。
• 鸾镜装饰有鸾鸟图案的铜镜，是古代女子日常使用的梳妆镜。
• 临池出化用《洛神赋》中宓妃凌波临水的典故，形容女子容貌绝美，如同出水的洛神。
• 裴回通“徘徊”，指流连往复、迟疑不前的样子。

这首五言律诗对仗工整清丽，完全契合初唐近体诗的格律规范，全诗脉络铺陈流畅自然，从晨起惊眠落笔，依次描摹梳妆器物、女子妆容，最后收束到人物的内心情绪，层层递进毫无赘笔。

诗中以洛神临池、月下仙人两个经典意象形容女子的妆后美貌，没有堆砌艳俗的辞藻，就将女子明艳出尘的姿态刻画得极具画面感。末尾两句写女子妆成之后顾影自怜、无人赏鉴的淡淡怅惘，把闺中女子欲去还留的细腻情态描摹得入木三分，余味悠长。

杨容华是初唐著名诗人杨炯的侄女，史载其自幼聪慧过人，工于诗文，创作才华在当时就广受称道，这首《新妆诗》被收录于《全唐诗》卷七十九。

初唐时期五言律诗的体式正逐步定型，闺阁题材多为男性文人代拟闺情的作品，这首诗以女性创作者的第一视角切入，真实描摹闺中女子晨起理妆的日常情态，跳出了当时常见的代笔套路，极具生活质感。