玉堂禁经用笔诀

书写结字要向右舒展背部，向左延伸笔势的足趾。
高峻的主笔直立撑起字的框架，字的内腹要留出半分虚灵的空间。
笔势已经放开就要懂得收束，所有向下的垂笔都要有所回缩留力。
笔画相分的时候要像各自抵着后背互不粘连，笔画相合的时候要像两两相对目光呼应。
笔势看似侧倾又映衬着斜态，看似斜逸又依附于曲势。
潜心专精钻研每一个字的法度，功力自然会有所进获。
字的虚实排布要统观整行全篇，妙处全在笔势脉络的承接与起伏变化之中。

• 潜虚半腹书法结体术语，指字的内部空间要适当留白，不能完全填满，保持虚灵通透的韵致。
• 无垂不缩书法用笔核心技法，指写竖画时行笔到末端要回锋收束，不能一泻而下露出尖薄的败笔。
• 覃精潜心专精，集中全部精力钻研。
• 联行指书法作品的整行乃至全篇的章法布局。

这段口诀以极简的韵语形式，把书法从单字结体到行篇章法的核心技法讲得通透晓畅，没有丝毫晦涩的理论堆砌，全是从长期创作实践中得来的真知灼见。

它从最基础的笔画排布讲起，层层递进，先讲单字的点画向背、虚实处理，再讲用笔的收放规律，最后上升到全篇章法的气韵承接，形成了一套完整的书法创作方法论，对后世书法理论与实践都产生了极为深远的影响。

张怀瓘是唐代著名书法理论家、书法家，开元年间曾任翰林院供奉，擅长真、行、小篆等书体，尤以书学理论建树最高。

《玉堂禁经》是张怀瓘专为书法学习者撰写的技法论著，系统总结了晋唐以来书法用笔、结体、章法的核心规律，这段口诀是书中提炼的书法创作核心要旨，后世历代书家无不将其奉为圭臬。