春江花月夜

春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一同涌出来。
月光照耀着万顷江面，随着波浪荡漾千万里，没有哪一处春江不在明月的朗照之下。
江水曲曲折折地绕过遍生花草的原野，月光洒在花树上，花朵都像缀着细密的雪珠。
月色如霜从空中流泻，却察觉不到它的飘飞，洲上的白沙和月色融在一起，看不分明。
江水和天空混成一色，没有一点细小的尘埃，只见一轮皎洁的孤月高悬在夜空。
江边上是谁最先见到这轮明月？江上的明月又是哪一年第一次照临人间？
人生一代一代绵延无穷没有尽头，江上的明月一年一年看起来总没有什么不同。
不知道江上的明月在等待什么人，只看见长江的水滚滚不断地向东奔流而去。
一片白云缓缓地飘向远方，青枫浦这送别之地的离愁别绪格外浓重。
谁家的游子今夜正乘着小船漂泊江上，哪里的思妇此刻正站在明月楼头遥念远人？
令人惋惜的是楼上的月光徘徊不去，应当正照在思妇的梳妆镜台上。
月光照进雕花的门帘，怎么卷也卷不走，落在捣衣的石板上，拂过之后却又重新回来。
此时我们同望着明月却听不到彼此的声音，我真希望能追随着月光的流辉照耀到你身边。
鸿雁飞得再远也飞不出月光的笼罩，却没法把我的思念带到你身边，鱼儿在水面跃动，只留下阵阵波纹。
昨夜我梦见闲潭边的花瓣飘落，可惜春天已经过去一半，我却依然不能回到家中。
江水奔流，春光眼看就要消尽，江潭边的落月又一次向西斜沉下去。
西斜的月亮渐渐下沉，藏进了茫茫的海雾之中，从碣石到潇湘的归途是那样漫长遥远。
不知道有几个人能趁着月光的照耀回到家乡，落月的余辉摇荡着不尽的情思，洒满了江边的花树。

• 滟滟月光在水面上荡漾闪烁的样子。
• 芳甸遍生花草的郊野，甸指郊外的平地。
• 霰细密的雪珠，这里形容月光下花朵晶莹的样子。
• 流霜古人以为霜是从空中飞落的，这里形容月色皎洁如霜，所以说“流”。
• 汀江边的沙滩、沙洲。
• 纤尘细小的尘埃。
• 青枫浦地名，在今湖南浏阳境内，这里泛指水边的送别之地。
• 扁舟子漂泊在江上的游子。
• 徘徊指月光缓缓移动，流连不去的样子。
• 捣衣砧古代用来捶打织物使其平整的石板，是思妇相关的经典意象。
• 碣石潇湘碣石是北方的山名，潇湘是南方的水名，这里泛指天南地北、路途遥远。
• 月华月亮的光华、月光。
• 文通“纹”，指水面的波纹。
• 碣石、潇湘碣石在今河北，潇湘在今湖南，这里泛指天南地北的遥远路途。

这首诗被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”，全诗以“月”为贯穿始终的核心线索，从明月随潮而生写起，依次铺展月下江流、花林、沙渚、长空的宏阔景致，将春江月夜的澄澈空灵写到了极致。

诗的中段从写景自然转入对宇宙人生的哲思，没有陷入人生短促的悲叹，反而在“代代无穷已”的人类绵延与“年年只相似”的江月的对照中，生发出一种辽阔悠远的生命感悟，完全跳出了六朝宫体诗的绮靡浮艳格局。

后半部分自然收束到人间游子思妇的离愁，把抽象的相思之情具象成“卷不去”“拂还来”的月光，最后以落月摇情、洒满江树的画面收尾，情韵袅袅不绝，全诗三十六句平仄互叶，音韵流转流畅，达到了景、理、情三者高度融合的完美艺术境界。

《春江花月夜》本是乐府旧题，相传最早为南朝陈后主所创制，此前留存的同题作品大多篇幅短小、格调绮弱。

张若虚作为初唐“吴中四士”之一，漫游长江下游时，被春江月夜的宏阔景致触动，突破了旧题的宫体诗局限，写下这篇千古名作。该诗在唐代并未受到足够重视，直到明代以后才逐渐被推崇为体现盛唐气象先声的巅峰之作。