谢兴宗惠草虫扇

吴地的僧人绘制团扇，在扇面上点染描画各类微小的虫类。
虫类身上细微的秋毫都宛然完备，仿佛独自窃取了天地造化的功力。
画中细小的虫类有蜘蛛，大的也不过是蚱蜢一类的小虫。
枯树枝上栖息着秋蝉，黄色的花蕊上沾着飞绕的蜜蜂。
它们轻快灵动仿佛带着鲜活的生气，上下往来互相追逐跟从。
只看得见扇上草虫飞动的姿态，完全看不到笔墨勾勒的痕迹。
家中孩童拿来真实的草虫，仔细比对之后发现没有任何不同。
大家都担心画上的虫子会突然跳走，连忙把扇子收进箱子里藏好。
由此可知技艺没有大小之分，只要倾注心意精神就能通达神妙的境界。
就像古时曹不兴误笔点出苍蝇，能让紫髯的孙权误以为真伸手去弹。
东晋王子猷擅长描画蝉雀，他的画作被人当作珍宝在江东流传。
不知道古时的这类画作水平如何，这把扇上的草虫画如今堪称顶尖。
那位作画的吴僧早已离世，坟上的树木都长到可以合抱，他的弟子也颇得真传技艺精巧。
古时的画艺法度如今留存下百分之一，也完全足以超越凡俗庸常的作品。
承蒙友人您将这把宝扇馈赠给我，物件虽然轻薄情意却无比隆厚。
我把玩着扇子舍不得释手，心中的珍视喜爱之意无穷无尽。
对着它就像面对端庄的君子，静穆和暖的清风仿佛扑面而来。

• 惠馈赠，赠送，是古代表示收到他人礼物的敬辞。
• 草虫扇绘有草虫图案的圆形团扇，是宋代文人常见的文玩雅物。
• 秋毫原指鸟兽秋天新生的极细绒毛，这里代指画作中极其细微的细节。
• 蛛蝥蜘蛛的别名，是古人对蜘蛛的书面称呼。
• 阜螽出自《诗经》，指蚱蜢一类的田间小虫。
• 寒蜩秋末时节的蝉，身形比夏蝉瘦小。
• 翾然形容小虫轻快飞舞的样子。
• 紫髯翁指三国吴主孙权，相传画家曹不兴曾误把墨点画成苍蝇在孙权屏风上，孙权误以为真蝇抬手去弹。
• 墓木已拱指人去世很久，坟上的树木已经长到可以双手合抱的程度。
• 穆穆形容端庄静穆、和缓清雅的气质。

这首诗结构层层递进，先摹写扇面画作的逼真传神，再以典故生发议论，最后落到答谢友人的主旨，全无应酬诗文的浮泛之气。

诗人没有直接堆砌辞藻夸赞画技高超，而是用孩童拿真虫比对、生怕扇上虫子跳走的生活化细节，侧面烘托画作的栩栩如生，笔调生动鲜活，极富画面感。诗中提出“艺无小，意精神可通”的艺术观点，认为哪怕是画草虫这类看似不入大雅之堂的小技艺，只要创作者倾注全部心神，也能达到通神的境界，远超凡俗，体现出司马光重内在意趣、不尚浮华的审美取向。

全诗语言质朴平实，符合司马光一贯的诗文风格，结尾将友人所赠的扇子比作端庄君子，尽显二人相交的清雅醇厚，余味悠长。

这首诗是北宋中期司马光所作的题画答谢诗，创作于宋神宗熙宁年间，当时司马光因与王安石政见不合，退居洛阳闲居，远离朝堂纷争，日常多以品鉴书画、与友人酬唱为乐。

诗题中的谢兴宗名谢景初，字师厚，号兴宗，是北宋著名诗人梅尧臣的女婿，擅长书画，与司马光、黄庭坚等文人都有深厚交谊，二人常有文玩书画互赠往来，这首诗就是司马光收到谢兴宗所赠的草虫团扇后写下的答谢之作。