次韵和吴冲卿秋意四首·窥梨卑枝垂

闲居在家早已厌倦盛夏的溽热暑气，许久都不曾到园中游赏。
新雨过后秋气清新鲜爽，红叶片片间露出成熟的紫梨。
身形得以在闲静中自在舒展，全然不觉得身处的院落低矮局促。
我怎能够效仿世俗之人，饮酒时一定要攀折菊枝附庸风雅？
登高望远已然足以酣饮沉醉，四下原野之上青云悠然低垂。

• 次韵也叫步韵，是古代诗词唱和的常见方式，要求和作的韵脚用字、次序都与原作完全一致。
• 端居平居、闲居，指无事居家、不外出奔忙的状态。
• 雨余即雨后。
• 形骸指人的躯体、身形。
• 萧散闲适自在、无拘无束的样子。
• 环堵四周环着土墙的简陋居室，这里代指诗人所居住的院落。

这首诗一扫传统咏秋诗词常见的悲秋怅惘意绪，以淡笔白描闲居秋景，处处透着安闲自适的冲淡心境。

诗人没有刻意堆砌秋声秋色的繁碎意象，而是从自身倦暑窥园的日常动作落笔，自然带出雨后秋新、梨熟叶红的鲜活小景，后续更是翻用重阳登高饮酒须菊的旧典，点出自己不随流俗、顺随本心的悠然志趣。

收尾以四野青云垂落的开阔意象收束，将个人的闲适心境与天地秋意完全相融，尽显北宋中期士大夫身处政治风波之外，安守内心丘壑的清雅襟怀。

这首诗作于北宋神宗熙宁初年，当时司马光因与王安石变法政见不合，主动辞去朝职退居洛阳，担任留司御史台的闲职，远离朝堂纷争。

同期友人吴冲卿（即北宋大臣吴充）创作《秋意四首》寄赠，司马光依原作韵脚次第唱和，这是组诗中的第四首，以园中窥望梨枝的日常闲趣切入描摹秋意。