龙女祠后塘自生荷花数枝与史诚之更相酬和 其七

僻静的祠旁别殿空无一人，梨花独自散发着清芬，白玉台阶与朱红栏杆环绕着波光粼粼的塘池。
昔日的馆娃宫早已荒凉寂寞，不再有西施那样的绝色佳人，塘中自生的野荷也羞于和吴宫美人比拼清晨的艳妆。

• 别殿此处指龙女祠旁旧时遗留的非正式便殿，并非皇家正殿。
• 玉阶朱槛玉石铺成的台阶，涂成红色的栏杆。
• 金塘对池塘的美称，指日光下水波泛着金色光泽的塘面。
• 馆娃春秋时期吴王夫差为西施修建的宫殿，旧址在今江苏苏州灵岩山。
• 西子即西施，春秋时越国进献吴王的绝色美女，后世常用来代指容貌绝美的女子。

这首咏荷诗全程采用侧面烘托的艺术手法，没有一字直接描摹荷花的花叶形态，却将野荷孤高自守的品格刻画得入木三分。

开篇先以别殿空寂、梨香自溢的清幽环境做铺垫，营造出远离世俗尘嚣的清冷氛围，随后引入馆娃宫与西施的典故，将野荷拟人化，说它不屑于效仿宫廷艳妆的俗态，不肯与众芳争奇斗艳，暗合了诗人当时退居之后不肯迎合权贵、坚守自身政治操守的人生志趣，寄兴遥深，余味悠长。

这首诗创作于北宋神宗熙宁年间，当时司马光因与王安石政见不合，退居洛阳闲居，不参与朝堂政务。

某次他游览洛阳附近的龙女祠，见到祠后无人打理的野塘中自然生出数枝荷花，清雅脱俗，便与同行友人史诚之往复以诗唱和，写下十首咏荷绝句，本首是其中第七首。