次韵和邻几秋雨十六韵

天气景象朝暮变化全然不同，起居作息都被阴晴错扰。
苍茫天道本就不刻意主宰万物，连绵秋雨下得漫无边际没有止期。
困居窘隘难道是上天的本意？连声叹息本就是世人共有的心情。
刚刚还盼着天气转晴，转眼浓云密布又已随之而生。
明亮的太阳刚升起就又隐没，凄冷的雨丝刚中断又继续飘零。
杂乱的莎草长长覆盖了小路，荒芜的苔藓发绿爬满了屋脊。
平坦大道上的车辙全被积水淹没，田间洼地的积水漫得与田垄齐平。
茅草屋简陋根本遮不住雨水，田里的庄稼又怎么能够成熟收成。
蟋蟀在坍塌的墙下凄切鸣叫，潮虫把破败的灶台爬得满满当当。
趁着水势群鸥肆意飞舞，得意的怒蛙在泥水里连声鼓鸣。
大水漫野分不清牛马的区别，恶草与香草全都混杂在一起。
平日闲居在此都难以度日，身负重物的人又怎能远行。
船只漂泊水面找不到停靠的岸渚，车轮崩坏道路上满是积水深坑。
连搅稠羹汤都做不到，愁坏了贫病的妇人，一家人挤在灶前烤火，怀里还抱着冻得发抖的幼婴。
天灾不会损害光明的德行，神明应当会被至诚之心感动。
和煦的日光终究会普照大地，我像倾阳的葵藿一样长久心怀期盼。

• 次韵古人和诗的一种方式，要求完全依照所和诗作的原韵脚次序来创作。
• 霪雨连绵不停的过量的雨，久雨。
• 曣㬈指天气放晴。
• 荟蔚云雾弥漫浓盛的样子。
• 杲杲形容太阳明亮的样子。
• 甍房屋的屋脊。
• 潢污积聚在地面的死水、积水。
• 蛜蝛即鼠妇，俗称潮虫，喜阴湿，常居潮湿的墙角灶台处。
• 葵藿葵菜和豆叶，古人认为二者都倾向太阳，常用来比喻臣子忠顺向往君主、期盼清明的心意。

这是一首典型的宋代五言排律酬唱作品，全诗铺陈有序，从天象写到物候，从郊野景象写到民间疾苦，层层递进，毫无冗余。

不同于一般文人唱和的浮泛辞藻，这首诗跳出了个人闲愁的小格局，用大量篇幅描摹暴雨成涝之后的民生惨状，荒径、颓墙、病妇、寒婴等细节刻画极具现实主义色彩，体现了司马光作为政治家的民本关怀。

全诗前十四句尽数渲染久雨的压抑与窘迫，最后两句陡然振起，以淳光下烛、葵藿倾阳的意象收束，既表达了对雨过天晴的坚定信念，也暗寓了对朝政清明的期许，沉郁而不失温厚，是北宋中期文人酬唱诗中兼具艺术性与思想性的佳作。

这首诗创作于北宋仁宗至和年间，当时司马光在馆阁任职，与同朝的著名学者刘敞（字邻几）为诗文挚友，二人常有频繁的次韵酬唱往来。

彼时京畿一带连降多日暴雨，积水成涝，民生受损，刘敞先作《秋雨》诗十六韵寄赠同僚，司马光依原韵创作了这首和诗，既回应友人的寄赠，也记录了久雨成灾的真实世相。