读眉山集次韵雪诗五首 其五

雪花像嬉戏晃动的白衣女子，拂过乌黑的鬓发，我试着含住一片雪，酥凉的触感瞬间漫过脸颊。
纷乱的雪粒渐渐埋住了像冰揉成的小米粒，消融的雪片落在水面，点出一朵朵圆润的水花。
雪哪里会真的驾着小船专程来寻访我，我如今正像蜗牛一般，独自闲居在自己的家中。
想要咏叹这霜雪神女般的雪景却不敢贸然下笔，索性直接把这份咏雪的诗胆交付给狂放的诗人刘叉。

• 次韵古代和诗的特定体例，要求完全依照原作的用韵次序来创作新诗，是古人酬和诗文的常见形式。
• 缟女鬟鸦以白色生绢喻雪色，将飘落的雪花拟人化为鬓边饰有白绢的女子，鬟鸦代指女子乌黑的鬓发，以黑白相映的画面写雪落人身的情态。
• 颊车人体面部的穴位名称，此处代指脸颊部位，形容雪入口之后，酥凉的触感瞬间蔓延到整个脸颊。
• 舴艋指窄小的轻便小船，此处暗用张志和“舴艋舟”的典故，化用雪乘舟来访的浪漫想象。
• 青腰传说中主管霜雪的神女名，后世常以青腰代指霜雪。
• 刘叉中唐时期著名诗人，性格狂放不羁，诗作胆气纵横，以《冰柱》《雪车》等咏雪名篇闻名。

这首诗是王安石晚年“王荆公体”的典型代表，炼字精工，用典密而不滞，通篇没有直接直白地描摹雪的形态，而是从视觉、触觉、想象多个维度层层铺展，将寻常的咏雪题材写出了奇趣。

首联从拟人化的观感切入，将雪的轻盈洁白和入口的酥凉感结合，跳出了传统咏雪诗以盐、絮作比的俗套。颔联捕捉极细微的落雪动态，细碎雪粒埋住冰粒、雪片落水生花的场景，足见诗人退居之后闲适细腻的观察力。颈联以自嘲的口吻写闲居状态，把雪拟人化为远道来访的友人，又以蜗牛卧家自况，尽显脱离朝堂之后的松弛淡然。尾联收束到次韵的本意，自谦没有足够的胆气描摹雪景之妙，暗点苏轼原作的高妙，也将两位政见不同的大文人之间惺惺相惜的文缘情谊，藏在了诙谐的笔调之中。

这首诗创作于王安石晚年退居江宁的时期。眉山是苏轼的故乡，《眉山集》是苏轼早年的诗文合集，王安石罢相之后闲居金陵，远离朝堂纷争，得以遍览各类诗文典籍。

尽管王安石与苏轼在熙宁变法期间政见多有抵牾，但二人对彼此的文学才华始终十分推崇，王安石读到苏轼所作的咏雪诗后心生喜爱，便依原韵追和了五首同题作品，本首就是其中的第五篇。