即席次韵微之泛舟

我们乘着彩绘的游船，悄然寻访北果园的旧址，打算向佛门僧人询问前朝遗留的旧迹。
地势顺着墙垣屋舍的走势，路径大多曲折，天空仿佛附着在起伏的山冈之上，抬眼望去天色很容易就变得昏暗。
旧时的国都承平已久，如今只剩下空自生长的树木，荒废的城池人烟稀少，大半都已经变成了乡野村落。
古往今来世事的兴衰更替向来都是这般，索性把这无端的愁绪都交付给手中的一杯清酒。

• 即席次韵指在宴饮游赏的当场，按照他人诗作的原韵和诗，是古代文人交游常见的创作形式。
• 画舸装饰有彩绘图案的游船。
• 桑门梵语“沙门”的异译，这里代指僧人、佛门中人。
• 墙墅围墙与乡野别墅，代指沿途的民居建筑。
• 干愁没来由的、无谓的闲愁。

这首诗典型体现了王安石晚年退居时期的七言律诗风格，写景沉实厚重，怀古寄慨遥深，没有早年议政诗的凌厉锋芒，转而归于平和淡远的哲思。

诗歌前两联纯写泛舟沿途所见之景，路径纡曲、暮色昏沉的环境描写，自然烘托出荒凉寥落的氛围，为后文的怀古抒怀做足了铺垫。颈联直接点出六朝旧都的荒废现状，昔日繁华的帝都如今只剩荒木野村，盛衰反差极具冲击力。尾联将个人的感慨拓宽到对整个历史规律的认知，兴废无常本是世间常态，最终以酒遣怀收束，既有对世事变迁的怅惘，也透出历经宦海沉浮后的通透旷达。

这首诗作于北宋神宗熙宁九年（1076年）前后，此时王安石二度罢相，退居江宁府（今江苏南京），度过了他晚年的闲居时光。

江宁是六朝古都，周边遍布六朝兴亡留下的旧迹，王安石时常邀约友人泛舟游赏，这首诗便是他即席次和友人微之的泛舟诗作，沿途所见的荒残古迹，触发了他对历史兴废的深沉感慨。