木芙蓉
水边无数木芙蓉，露染燕脂色未浓。
正似美人初醉着，强抬青镜欲妆慵。
正似美人初醉着，强抬青镜欲妆慵。
水边开着无数株木芙蓉，露水沾染胭脂般的花瓣，颜色还未变得深浓。
这花恰似刚刚喝醉的美人，勉强抬起青铜镜想要梳妆，却又带着几分娇懒慵倦。
译文
收起注释
收起- 木芙蓉又名芙蓉花，落叶灌木，秋季开花，花型大而色彩艳丽，多生长于水畔。
- 燕脂同“胭脂”，古代女子化妆用的红色颜料，这里用来形容木芙蓉花瓣深红柔润的色泽。
- 青镜即青铜镜，古代铜镜打磨光亮后呈青灰色光泽，因此称青镜。
- 慵慵懒，困倦，这里指倦怠无心梳妆的状态。
赏析
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这是一首形神兼备的咏物小诗，最大的特色是将木芙蓉拟人化，以美人喻名花，形神俱出。
开篇两句从大处落笔，先点出木芙蓉生长于水畔的生长环境，再写带露初开、浅红柔美的花色，营造出柔婉淡雅的氛围。后两句是全诗点睛之笔，把带露垂枝的木芙蓉比作初醉后的美人，“强抬”“欲妆慵”六个字，既精准写出了木芙蓉半开半垂、柔美慵懒的形态，又赋予了花朵婉转柔美的情态，含蓄寄寓了诗人罢政闲居后闲散淡远，又略带落寞的心境，咏物与写怀浑然一体，余味悠长。
开篇两句从大处落笔，先点出木芙蓉生长于水畔的生长环境，再写带露初开、浅红柔美的花色，营造出柔婉淡雅的氛围。后两句是全诗点睛之笔，把带露垂枝的木芙蓉比作初醉后的美人，“强抬”“欲妆慵”六个字，既精准写出了木芙蓉半开半垂、柔美慵懒的形态，又赋予了花朵婉转柔美的情态，含蓄寄寓了诗人罢政闲居后闲散淡远，又略带落寞的心境，咏物与写怀浑然一体，余味悠长。
创作背景
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这首诗创作于王安石变法失利后，他辞去相位退居江宁（今江苏南京）的闲居时期。
退隐之后王安石寄情于山野风物，创作了大量精巧含蓄的咏物小诗，以此寄托自身情志，这首《木芙蓉》便是其中的代表作品。
退隐之后王安石寄情于山野风物，创作了大量精巧含蓄的咏物小诗，以此寄托自身情志，这首《木芙蓉》便是其中的代表作品。
名句摘录
收起水边无数木芙蓉，露染燕脂色未浓。
正似美人初醉着，强抬青镜欲妆慵。