水边山出月，松上雨沾衣。

夜半时分我独自徘徊流连，闲来漫步还没有关上屋门。
水边远山之上露出了明月，松枝上的雨滴沾湿了我的衣襟。
船桨划动的声响起初好像就在近处，萤火的微光渐渐变得稀疏。
我不甘心被尘世间的俗事牵绊，这颗向往山林的心却常常与意愿相违。

[中夕]：指夜半、午夜。
[依依]：此处指徘徊流连，不忍离去的样子。
[扉]：指屋门。
[棹]：原指船桨，此处代指船桨划动发出的声响。
[尘内事]：指尘世间的俗务，多指功名利禄类的世俗牵绊。

这首诗是典型的“永嘉四灵”风格，即景起笔，结以感怀，清淡自然，意境清幽，非常符合四灵派“清瘦野逸”的创作特点。

首联直接点题，开篇就勾勒出诗人夜半独游、未掩柴扉的闲适形象，“独依依”三个字点出诗人独处徘徊的情态，为全诗的感怀定下了清冷幽寂的基调。

颔联是广为称道的写景名句，对仗工整，意境清寂：水边远山衔月，松间雨滴沾衣，短短十个字就把一幅鲜活的山夜闲行图铺展在读者面前，既有画面美感，又带着诗人切身的感官体验，浑然天成。

颈联继续从视听两个层面拓展意境，舟棹声响似近实远，溪上夜色渐深，萤火点点越来越稀疏，既进一步渲染了午夜山野的静谧氛围，也暗示了诗人闲行已久，时间缓缓推移，含蓄不露。

尾联收束转入抒情，直接道出心中的感慨：诗人本就不甘屈身于尘俗俗事，可世俗的牵绊却常常违背自己归隐的本心，平淡质朴的话语里藏着深深的无奈，也道出了对隐逸生活的由衷向往，余味悠长。