银烛夜深妆额褪，锦屏睡足鬓丝垂。

黄州无人识得海棠春风般的真容，漫山桃李只被归入平庸之流。
夜深银烛照映下，它如美人额间妆色已然褪去，睡足后斜靠锦屏鬓发柔垂。
清晨里它带着半醒半醉的酒意，开在几番雨晴之后的寒食时节。
不要埋怨佳人天生多苦命，这份清愁早已写入了东坡先生的诗里。

[哙伍]：典出《史记·淮阴侯列传》，韩信不屑与樊哙为伍，后世用此指平庸之辈，此处喻桃李凡品。
[妆额]：指古代女子额间的花妆，此处将海棠拟作美人，以妆额比喻海棠的娇美容色。
[锦屏]：锦绣屏风，此处承拟人的写法，代指美人海棠睡卧时所倚靠的物件。
[寒食]：寒食节，古时在清明节前一两日，禁火寒食，正值春和花开之时。
[老坡]：指北宋文学家苏轼，苏轼号东坡居士，后世常称其为老坡。

这首咏海棠诗最突出的特点是拟人手法的运用与典故的自然化用，咏物寄情浑然一体。

开篇便借旧题立意，点出世人不辨雅俗美恶，名船沦落凡品的感慨，起笔便有寄托。颔联将海棠完全拟人化，把海棠写成一位娇慵懒美人：银烛深夜照见美人妆残，睡足之后鬓发垂落，娇柔之态呼之欲出，把海棠的神韵写得生动鲜活。

颈联写海棠的风韵与时令，“半醒半醉”写尽海棠娇柔朦胧的姿态，“几雨几晴寒食时”既点出时节，又烘托出海棠淡远的风致，含蓄有味。

尾联收束全诗，呼应苏轼原作，将海棠的沦落比作美人命薄，把不遇的愁思写入东坡诗意，既贴合原作的情感，又融入了自己的感慨，咏物而不粘于物，余味悠长。