书普慈长老壁

普慈寺的后院长着上千竿翠竹，我当年醉酒之中曾把竹枝错看成碧玉雕成的椽子。
如今倦于宦游的我再度到访，年岁已经老大，高僧相逢一笑，神情还和从前完全一样。
他久参禅理深谙禅门真味，素来厌烦黄莺聒噪打扰白日的安眠。
寺里唯独那两株红百叶花，暮色降临之后依旧向着游人展露妍丽的风姿。

• 碧玉椽用碧玉雕成的椽子，这里用来比喻青竹色泽莹润、挺拔修长的形态。
• 白足出自《高僧传》的典故，相传东晋高僧昙始脚白不染泥污，后世便以白足代指道行高深的僧人。
• 黄公即黄公鸟，是古人对黄莺的别称。
• 红百叶花名，又名红千叶，是重瓣石榴花的别称。

这首诗对仗工整自然，今昔对照的手法运用得浑然无迹。开篇以千竿翠竹的旧景起笔，带出当年醉中赏竹的快意记忆，紧接着转写重游的感慨，将自身年华老去的怅惘和高僧从容依旧的状态形成鲜明对照，暗合禅门不为外物迁移的定力。

颈联嵌入禅门典故，既贴合长老的身份特质，也暗合诗人自身厌倦俗务纷扰、向往清净禅意的心境。末尾两句以红百叶花晚来犹妍的意象收束，跳出了一般题壁诗常见的伤感情绪，余味悠长，尽显苏轼一贯的旷达诗风。

这首诗作于宋神宗熙宁六年（公元1073年），当时苏轼正担任杭州通判。

他赴属县巡查公务途中，重游临安普慈寺，拜访旧识的普慈长老，感念今昔境遇的变化，便将这首诗作题写在寺院的墙壁之上。