续丽人行

幽深的皇宫里寂无人声，春日时光格外漫长，沉香亭北的周遭百花盛放香气弥漫。
美人睡起之后懒施薄妆，只听燕舞莺啼的热闹声响，反倒惹得人空自愁肠欲断。
画工想要描摹出美人无穷的意态神韵，便捕捉下她刚从睡梦中醒来、背对着东风伫立的瞬间。
倘若让她回过头展露嫣然一笑，那阳城、下蔡的全城百姓定然都会为之倾倒。
寄居杜陵的贫寒游子向来眼界清冷，骑着跛驴戴着破帽，跟在贵族的金鞍马队之后。
隔着花丛临近水岸，他才得以远远瞥见美人一面，却只能看到她的腰肢背影。
他满心沉醉回到自家茅屋之下，这才相信世间真的有西施那样的绝色美人。
你看那东汉的孟光，举案齐眉与丈夫相敬如宾，何曾像这样背对着人伤春悲秋、暗自啼哭。

• 沉香亭唐代兴庆宫的著名亭阁，相传唐玄宗曾与杨贵妃在此共赏牡丹，是盛唐宫廷的标志性景观。
• 薄梳洗即淡妆，指美人刚睡醒后只简单梳洗，不施浓妆的慵懒状态。
• 阳城、下蔡战国时楚国的两个城邑，出自宋玉《登徒子好色赋》“嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡”，用来形容女子美貌能令全城人为之倾倒。
• 蹇驴跛脚的驴子，古代常作为贫寒人士所骑的劣等坐骑，和贵族的骏马形成鲜明对比。
• 杜陵饥客这里代指杜甫，杜甫曾长期居住在长安杜陵附近，自称“杜陵布衣”，一生仕途失意、生活贫寒。
• 举案与眉齐出自《后汉书·梁鸿传》，东汉贤士梁鸿的妻子孟光每次送饭时都把食案举得和眉毛一样高，以示对丈夫的敬重，后世用来形容夫妻相敬相爱。

这首题画诗最精妙的艺术构思，是全程避开美人的正面容貌，完全从“背面”这一独特视角落笔，没有直接描摹美人的眉眼口鼻，反而通过环境烘托、旁人反应来凸显美人的绝世神韵，给读者留下了充足的想象空间，精准还原了原画的留白意趣。

诗的末尾陡然翻转笔意，不再顺着传统咏美人的思路赞叹美色，反而引入孟光的典故，将深宫之中以色事人、多愁善感的美人，与品行端方、和丈夫相敬如宾的贤妻做对比，跳出了普通题画诗的审美范畴，寄寓了苏轼本人的道德评判，讽喻意味十足，立意远超一般的咏美之作。

《续丽人行》是北宋元丰元年（公元1078年），苏轼担任徐州知州时创作的题画诗。

当时苏轼见到唐代画家周昉的名作《背面美人图》，有感于杜甫所作的《丽人行》的讽喻传统，便接续其题旨展开创作，因此将这首作品定名为《续丽人行》。