次韵秦太虚见戏耳聋

苏轼 · 宋代 · 诗

君不见诗人借车无可载,留得一钱何足頼。
晚年更似杜陵翁,右臂虽存耳先聩。
人将蚁动作牛鬬,我觉风雷真一噫。
闻尘扫尽根性空,不须更枕清流派。
大朴初散失浑沌,六凿相攘更胜败。
眼花乱坠酒生风,口业不停诗有债。
君知五蕴皆是贼,人生一病今先差。
但恐此心终未了,不见不闻还是碍。
今君疑我特佯聋,故作嘲诗穷崄怪。
须防额痒出三耳,莫放笔端风雨快。

译文

收起
你没见过我这个诗人出门连车都没有东西可载,穷得只剩一枚铜钱哪里足够倚靠。
如今境况更像当年的杜陵翁杜甫,右臂尚且完好,耳朵却先已经聋了。
旁人把蚂蚁争斗的小事当成牛斗巨响,我听来风雷之声也不过是一声轻叹。
所有尘俗的声响都被我清扫干净,自性本空,根本不需要再枕着清流去洗耳。
原始的质朴消散之后,混沌的完整状态就被打破,人们的六根互相侵扰,生出无数胜负纷争。
我眼花得仿佛有碎影乱坠,饮酒之后便觉身生清风,平日里不停作诗造口业,欠了不少诗债。
你要知道五蕴聚合的人身全是戕害本性的贼,人生诸多病痛里我如今先把耳病痊愈了。
只怕我这颗心终究还没能完全超脱,就算看不见听不见,依然还有挂碍。
如今你怀疑我是故意装聋,特意写了嘲讽的诗,用语极尽奇险怪诞。
你可要提防额头发痒长出第三只耳朵,别让你的笔端倾泻出太快的风雨,把我调侃得太过分。

注释

收起
  • 次韵古人和诗的一种格式,严格按照原作的用韵次序、韵脚位置来创作酬答作品。
  • 秦太虚即秦观,字少游、太虚,号淮海居士,苏门四学士之一,北宋著名词人。
  • 杜陵翁指杜甫,杜甫曾居长安城南的杜陵附近,故自称杜陵野老。
  • 指天生耳聋,这里泛指听力丧失。
  • 闻尘佛教术语,六尘之一,指能够引发人听觉感知的所有外界尘俗声响。
  • 大朴指上古时代原始质朴、没有被人为破坏的自然本真状态。
  • 六凿出自《庄子》典故,指人的眼、耳、鼻、口等六根窍穴,混沌被凿开六窍之后就失去了本真状态。
  • 口业佛教术语,指人的言语活动,这里是苏轼自谦说自己不停作诗,属于造作口业。
  • 五蕴佛教术语,指色、受、想、行、识五者聚合构成人的身心,是世间所有烦恼的来源。
  • 通“瘥”,指疾病痊愈。

赏析

展开
这首诗是苏轼极具代表性的戏赠之作,全篇以调侃耳聋为核心由头,却巧妙融合了庄子玄学与禅宗义理,完全跳出了普通酬和诗的戏谑浅白格局。

诗作前半段先自嘲贫病状态,紧接着用“蚁动作牛斗”的反差感写出自己耳聋之后反而消解了世俗是非纷争的独特体验,化用许由洗耳的典故反其意而用之,尽显东坡式的旷达超脱。后半段引入庄子浑沌凿窍的典故与佛教五蕴空的思想,把生理上的耳聋升华为对世俗挂碍的超脱,亦庄亦谐,理趣十足。

收尾两句用“三耳”的奇僻典故调侃秦观,回应友人的戏赠,把好友之间毫无拘束的亲昵互动写得活灵活现,全篇用典繁密却毫无堆砌感,嬉笑怒骂皆成文章,完美展现了苏轼身处世俗烦恼之中却能精神游于方外的人格特质。

创作背景

展开
这首诗作于宋神宗元丰元年(公元1078年),当时苏轼正在徐州知州任上,因常年操劳州事,加上素来体弱,耳疾发作,听力严重下降。

秦观字太虚,是苏轼最赏识的门生友人,得知苏轼耳聋之后特意写了一首调侃的戏诗寄给他,苏轼便依照原作的用韵次序创作了这首诗回赠,二人以诗相戏,尽显北宋文人交游的旷达雅趣。