六年正月二十日复出东门仍用前韵

连绵的乱山环抱四周，水波漫到居所的门边，我栖身在淮南地界最边缘的村落。
五亩大小的田园渐渐打理妥当，已然做好了终老于此的打算，朝廷新政彻底清扫了旧日党争的痕迹。
哪里只是和沙鸥相见久了彼此熟稔，我往来垂钓的次数多了，连常坐的钓石都生出了暖意。
我早已和春风定下今日的约定，要让那带着淡香的白梅之魂早早归来，重新绽放枝头。

• 九重原指传说中天的最高层，后代指封建王朝的中央朝廷。
• 沙鸥水鸟名，古典诗词中常用“鸥鸟忘机”的典故，代指隐居江湖、与世无争的自在状态。
• 钓石水边可供人垂钓坐卧的岩石，是古代隐士垂钓闲居的典型意象。
• 玉梅白色的梅花，常被用来象征高洁不屈的品格。

这首七律将村居闲适之趣与身世浮沉之感融为一体，情感沉郁温厚，是苏轼元祐时期的代表性作品。

开篇两句直接点明所处的环境，荒村水绕的偏远景致，恰好烘托出诗人远离朝堂纷争的安闲心境，看似写村居的荒僻，实则暗含摆脱党争倾轧的释然。

中间两联对仗工整，“五亩终老”写自己归隐田园的人生规划，“旧巢痕”暗喻朝堂旧友的踪迹已被清扫一空，暗含对新旧党争反复的感慨；沙鸥熟、钓石温两个细节极富生活温度，将诗人久居乡野、与自然相融的状态写得鲜活可感，全无刻意造作的痕迹。

尾联笔锋一转，以和东风约定、唤回玉梅香魂的浪漫想象收束全诗，既点出早春时节的物候特征，也暗藏诗人对未来的期许，在看似闲适的归隐意趣之下，藏着他并未完全消磨的用世之心，余味悠长。

这首诗创作于宋哲宗元祐六年（公元1091年），此时苏轼已结束黄州贬谪生涯，在阳羡一带购置田产，打算在此归隐终老。

此前苏轼曾多次在正月二十日出东门游赏并作诗留题，此次复出东门，便沿用了之前同题诗作的韵脚写下这首七律。当时北宋新旧党争局势出现新的变动，苏轼身处乡野，既安于闲适的村居生活，也对朝堂的动向有着敏锐的感知。