赵令晏崔白大图幅径三丈

扶桑树下的大蚕茧大得像瓮盎一类的陶制容器，天上的仙女在银河之上织出轻薄的丝绡。
往来穿梭不需要凤凰衔着梭子，谁能挥动手臂在三丈宽的巨幅画布上运笔创作？
人间寻常的刀尺不敢随意裁剪这幅罕有的巨幅材料，这份丹青创作的重任就交付给了濠梁人崔白。
水边风中的蒲草半被吹折，寒雁正从芦荡里飞起，竹林间明艳鲜亮的是横卧江边的一树梅花。
把这幅画张挂在画堂的白墙之上，就像翻卷开云做的帷幕，画里的十里辽阔江天仿佛漫溢出来没有边际。
正好可以像志向高远的陈登那样高卧在百尺楼上，笑着看浩荡江水汹涌澎湃拍打着天际奔流。

• 瓮盎腹大口小的陶制容器，这里用来形容蚕茧的体积巨大。
• 云汉即银河。
• 的皪形容色彩鲜明、光亮的样子。
• 元龙百尺楼典出《三国志·魏书·陈登传》，陈登字元龙，志向高远，曾自卧百尺楼上，让求田问舍的许汜睡下床，后世用来形容人胸襟旷达、睥睨世俗的气概。

这是一首极具浪漫色彩的题画诗，开篇没有直接描摹画面，而是先以神话想象极力渲染这幅三丈巨幅画作的非凡来历，用天女织绡的奇幻场景，先给画作笼上一层瑰丽的浪漫底色，先声夺人凸显出画作的超凡气度。

中间四句收束到现实，点出画家崔白的身份，再以极简的笔触勾勒画面中风蒲、寒雁、江梅等核心意象，寥寥数笔就将画作清劲灵动、野趣横生的风格展现出来。末尾两句由画及人，将画作的浩茫江天之景和诗人旷达超逸的胸襟融为一体，不落题画诗仅描摹画面的俗套，把观画的审美体验升华为精神层面的共鸣，余韵悠长。

这首诗是北宋神宗熙宁年间，苏轼在京师任职时所作的题画诗。

诗题中的赵令晏是北宋宗室，也是当时知名的书画收藏家，崔白则是北宋中期画坛的领军人物，以擅画山水花鸟、注重写生著称，这幅幅径三丈的巨幅画作是崔白罕见的大手笔，苏轼受邀观赏这幅稀世名作之后，兴之所至写下这首题画诗。