次韵回文三首 其一

春日织机上织满了织有回文诗句的锦缎，闺中人挥洒的粉泪沾湿了露井边凋残的梧桐叶。
心上人远在异乡，寄来的书信字迹格外细小，暮日下柳丝低垂，傍晚的庭院空寂无人。

• 次韵古人和诗的常见体例，也叫步韵，要求创作者严格依照所酬和原作的韵脚次序来创作新诗。
• 回文锦织有回文诗的锦缎，典故出自前秦窦滔之妻苏蕙织锦作《璇玑图》寄给远谪的丈夫，后世常用来代指思妇寄给远游爱人的书信。
• 露井没有井盖、露天的井，古典诗词中常以露井边的残桐烘托清冷孤寂的氛围。

这首诗是回文体中的代表性佳作，正读时以闺中思妇的视角逐层铺陈画面，从织锦落泪到细读远人来信，再到抬眼望见空寂晚庭，情绪层层递进，把相思的怅惘感渲染得含蓄动人，用字细腻，画面感极强。

全诗最见巧思的是它的回文属性，将整首诗倒转诵读，同样是一首格律严整、意脉贯通的七言绝句，意境从思妇怀远转为暮春怀人，双向的表意空间极大拓展了诗歌的审美张力，充分展现了苏轼超凡脱俗的文字驾驭功力。

这首诗作于宋神宗熙宁年间，苏轼出任杭州通判期间，属于文人之间酬唱往来的和诗作品。

回文诗是汉语特有的杂体诗类，字句往复回环都可成诵，苏轼此作严格遵循所和原作的用韵次序创作，既展现了文字巧思，也延续了古典诗词中闺中怀远的经典抒情主题。