次韵回文三首 其三

暮春时节，含愁的云霭收敛起惨然的神色，我将细密的情思织入诗行，字句里满是深沉的心意。
枕边的屏风上绘着远山，仿佛藏着无穷的怅恨，天色昏暝，灰尘蒙住了玉窗边的瑶琴。

• 次韵也叫步韵，创作和诗时严格依照原作的韵脚次序来写，是古代文人诗歌唱和的常见形式。
• 回文古典诗歌的特殊体式，字句排布回环往复，正读、倒读都能构成语意通顺的完整诗篇。
• 羞云带着娇羞情态的云霭，此处也暗喻诗中主人公含愁带怯的神态。
• 枕屏放置在枕边的小型屏风，多绘山水图案，是古代卧室常见的陈设。

这首回文诗以闺怨为表层主题，笔触细腻柔婉，完全跳脱出苏轼一贯雄放的风格，尽显其文字驾驭的多样性。

全诗正读时，从暮春伤怀落笔，写到织诗寄意，再转至室内枕屏掩恨、尘暗琴窗的幽寂场景，情绪层层下沉，将独处女子的怅惘之情描摹得淋漓尽致。

最见巧思的是其回文属性，倒读之后全诗变为“琴窗玉暗尘昏日，恨掩山屏枕畔头。深意织成诗缕细，暮春伤惨敛云羞”，叙事顺序完全反转，从窗边的琴落笔，层层推远至暮春云色，流转之间毫无生硬拼凑之感，足见苏轼才思之敏捷。

这首诗作于宋哲宗元祐二年（公元1087年），当时苏轼在汴京任翰林学士，与朝中诗友以回文诗体互相唱和。

回文诗是中国古典诗歌中特殊的体式，正读倒读都可成篇，极富文字巧思，是宋代文人雅集时常见的创作题材，苏轼这组次韵回文便是当时文人交游的代表性作品。