四时词拟徐陵用今体次东坡旧韵 春

红绿相间的枝头上花自开自落，春日柔淡的日光衬着低云像笼着一层天幕。
怎堪这春日里困意绵绵如同尚在休眠的蚕，全然没有随着花开而萌生的欢悦心绪。
臂上的宝环松脱了大半，怕春寒侵入肌肤，漫长的春日里熏香萦绕，这份闲情终究又属于谁呢。
刚裁制好的新衣照着宫中流行的样式做得窄小，却懒懒地不愿去看衣架上去年的旧衣裳。

• 拟徐陵效仿南朝陈文学家徐陵的诗风与创作题材，徐陵是南朝宫体诗的代表作家之一，尤擅描摹闺情景致。
• 次东坡旧韵依照苏轼原有诗作的韵脚次序来创作和诗，是古代诗词创作中次韵和诗的常见体例。
• 薄日春日柔和黯淡的日光，多用来形容春阴时分光线朦胧的状态。
• 破萼花朵冲破外层花萼绽放，代指春日花开。
• 百刻古代一昼夜被划分为一百刻，这里代指漫长的春日时光。
• 宫样皇宫中流行的服饰样式，是民间争相效仿的时尚标杆。

这首诗以春日闺中女子的视角落笔，开篇从枝头花开花落、薄云笼日的春日景致起笔，没有直接铺陈春景的明媚，反而晕染出一层慵懒怅惘的氛围，用尚在眠中的蚕虫比喻春日里人的困绪，比喻新颖妥帖，毫无雕琢痕迹。

诗作后半部分转向人物的细节刻画，宝环半脱怕春寒侵肌、新制的宫样新衣裁得窄小却连旧衣都懒得翻看，把春日里闺中人怅然若失、无心装扮的情态描摹得细腻入微，全诗词藻清丽却不艳俗，情致婉转悠长，既深得徐陵闺情诗的神髓，又摒弃了南朝宫体诗浮靡空洞的弊病。

这首诗作于北宋后期元祐年间，当时李之仪正辗转于各地担任幕僚官职，素来喜好效仿前代名家的诗体风格进行创作。

南朝文学家徐陵是闺情题材诗作的代表人物，以笔法细腻、辞藻清丽见长，苏轼也曾创作过相关四时主题的韵语作品，李之仪便效仿徐陵的绮丽笔法，以当时流行的近体诗格律，次苏轼旧韵创作了分咏春夏秋冬的四首《四时词》，本首就是专写春日情态的作品。