次韵刘天常赴郡会有作 其一

沾着雨水的花萼、笼着轻烟的树梢正处在仲春时节，九华山的翠色仿佛也铺陈在了华美的宴席之上。
幽淡的花香暗暗追随着美人轻盈的脚步浮动，烛火的光影悄然与天上的明月交相辉映。
传信的青鸟不曾捎来言语之外的深意，缭绕的紫云应当能识得人在醉态中的本真性情。
宾客马佩的鸣响簇拥在门户之前，这郡宴的夜晚恍如蓬莱仙岛之夜，料想宴罢撤去舞席时众人还带着不舍的愁意。

• 次韵古代和诗的常见形式，又称步韵，要求和作的韵脚用字、先后次序都与被酬和的原作完全一致。
• 绮筵华美丰盛的宴席。
• 金莲步典故出自《南史》，原指女子轻盈曼妙的步态，这里代指宴会上助兴的歌姬舞女。
• 玉兔轮传说月亮中有玉兔常年捣药，因此以玉兔轮代指明月。
• 鸣珂古代官员马匹上佩戴的玉饰，行走时碰撞发出清脆声响，这里代指赴宴的一众官绅宾客。
• 蓬壶传说中的海上仙山蓬莱，这里用来比喻宴集的府邸如同仙境一般。
• 舞茵供舞者踩踏的地毯、席垫。

这首七言律诗笔调清雅，用典妥帖自然，全程围绕春日郡宴的场景逐层铺展。开篇先点出宴集的时节与环境，将室外的仲春花木、远处的九华翠色与室内的华美宴席融为一体，空间感开阔舒展，毫无局促之感。

中间两联对仗精工，分别从嗅觉、视觉维度描摹宴间的动态场景，将浮动的花香、摇曳的人影、明灭的烛火、流转的月光等意象交织在一起，营造出朦胧旖旎的宴饮氛围，多处典故的化用毫无堆砌生硬之感。尾联收束到宴散的场景，以仙境喻寻常宴集，将众人沉醉其中、不忍离去的情态写得含蓄有余味，尽显宋代文人酬和诗作的雅致格调。

这首诗收录于廖刚的《高峰文集》卷二，是两宋之交文人酬和风气下的典型作品。

当时廖刚正在地方州府任职，友人刘天常参加当地郡守举办的春日公宴后写下了原创诗作，廖刚严格依照原作的韵脚次序创作了这首次韵诗，记录宴集盛况，抒发宴间悠然自得的意趣。