同赵伯充游曲水赵氏庄分韵得抱字

整个暮春时节都没能外出游赏，接连的风雨加上身体抱恙，满心都是烦闷。
忽然惊觉时节风物已经悄然变换，林木日渐繁密，黄莺的啼声也带着晚春的意趣。
我有幸陪同诸位闲散的友人，携带着美酒去郊野寻访芳草丛生的胜境。
在东郊放眼纵目远眺，向着草木苍莽的深处探寻幽僻的景致。
是谁在这里修建了隐居的居所，清涧山谷回环交错，景致幽深。
稀疏的篱笆掩映着修长的翠竹，我们轻叩柴门，主人欣然应允我们径直造访。
主人平日里虽然躬耕陇亩，却素来好客，早早把居所洒扫得干净整洁。
在这里结庐隐居不知已经过了多少年，当年种下的树木如今已经长到合抱粗细。
那位风度飘然的佳公子，抬手弹奏起了以松风为名的古曲。
琴声哪里能完全承载其中的意趣，那精妙的意蕴早已超脱于具象的事物之外。
返程的路上我们踏过高悬的危桥，明月升起，清辉把千亩林木都染成了素白的颜色。
这次游历的体验简直不像是在人间凡世，其中的妙处是世俗之人难以领会言说的。

• 三春指春季的三个月，此处特指暮春时节。
• 分韵古代文人聚会作诗的方式，将韵字分配给各人，以所得韵字为韵脚创作诗篇。
• 幽讨寻访探幽，探寻幽僻的胜景。
• 锄耰古代的农具，代指农耕劳作。
• 脩竹修长高大的竹子，“脩”通“修”。
• 丝桐古代琴以蚕丝为弦、桐木为面板，因此以丝桐代指古琴。
• 千林缟月光洒遍林间，所有林木都像被素白的丝绸覆盖，形容月色皎洁的样子。

这首诗以游踪为线索层层铺展，从开篇春日困居的烦闷写起，转而写出游的畅快、访幽的惊喜、居处的清雅、主人的好客、听琴的超然、归途的清旷，叙事脉络清晰流畅，画面感极强。

全诗没有刻意雕琢的华丽辞藻，风格冲淡自然，既写出了乡野隐居的悠然意趣，也暗含了苏氏家族一脉相承的超脱世俗的审美追求，结尾处“兹游非人寰，俗耳不可道”的感慨，将全篇的意境抬升到了遗世独立的高度，颇有苏轼黄州、岭海时期诗作的清旷风神。

这首诗是苏过晚年定居颍昌（今河南许昌）时期的作品，苏过是苏轼的幼子，素来有“小东坡”的美誉，苏轼北归离世后，苏过恪守父训，隐居乡野不仕，常与当地文人雅士交游往来。

分韵得抱字是古代文人聚会赋诗的常见形式：众人共分一组韵字，各人拈取一字作为自己诗作的韵脚，这首诗全篇以“抱”字所属韵部为韵，记录了他与友人赵伯充同游曲水赵氏庄园的完整过程。