奉同李倅安上赋崔白沐猴杏花

空寂的山野没有行人，春风恣意吹拂，晴日里杏花团团绽放，吐露芬芳的花苞。
山岩幽深峡谷险峻，这般景致无人观赏，只有善攀援的猿猴在枝桠间腾跃踩踏。
大梁的名画家崔白从前亲眼见过这般场景，铺开白绢便纵笔挥洒创作。
巧妙地画出杏花红艳繁盛、被撞得散乱的姿态，花瓣簌簌飘落，仿佛要坠向地面的蓬蒿丛中。
贵族公子爱惜花树有着深切的心意，预先担忧狂风骤雨会粗暴地摧残花枝。
所以故意让猕猴跳起来触碰花枝，看花瓣零落的情态，以精妙的构思落笔写生，所有形态都被精准捕捉没有遗漏。
这幅画被贵人收在锦囊中珍藏了很多年，如今在文人群体中传阅赏玩，聚集了一众才俊。
东平的饱学儒士最先为它题下咏诗，诗作的身价和画作的价值不相上下、争相比高。
直言根本用不着分辨画中花是真是假，只需要对着这幅佳作举杯痛饮美酒就好。
谁能料到真实的花花期短暂转瞬即逝，反倒不如丹青画作里的杏花能够长久留存、坚固不朽。

• 李倅安上倅是宋代对通判的别称，李安上即李椿，字安上，当时任州府通判，是葛胜仲的同僚好友。
• 崔白北宋神宗朝著名花鸟画家，擅长写生，画风灵动鲜活，一改当时画院流行的浓艳繁琐画风。
• 飞猱古代对善攀援、行动敏捷的猿猴的称呼。
• 英髦指才俊之士，杰出的文人。
• 香醪香气醇厚的美酒。
• 丹粉古代绘画所用的朱砂、铅粉等颜料，代指绘画、画作。

这是一首典型的宋代成熟题画诗，结构铺排极有章法，开篇先跳出画面，从想象中的山野实景落笔，先渲染杏花盛放、猿猴腾跃的原生场景，让读者先代入画中描绘的自然情境，没有直接点明是画作，先造足了实景的氛围感。

中间部分转而叙述画家崔白的创作过程，点出画作的由来，再转到后世藏家珍藏、文人群体传赏的经历，顺理成章引出一众文人题咏的风雅场景，叙事脉络层层递进丝毫不乱。

末尾两句生发议论，以真实的花花期短暂易逝，对比丹青画作的恒久留存，点出艺术创作超越自然生命的不朽价值，情理交融，把普通题画诗的格局拔高到了哲学思辨的层面，是宋代题画诗中兼具叙事性与思想性的代表性作品。

这首诗是北宋末年文人葛胜仲的题画唱和作品，创作于他任职地方官期间，同僚李安上时任州府通判，二人同属当时文苑交游圈的成员。

北宋著名花鸟画家崔白以写生见长，这幅《沐猴杏花》是他的传世名作，画中绘有猕猴攀折杏花的生动场景，在文人圈层中流传甚广，某次文会之上一众英才共同传赏这幅古画，葛胜仲便依照李安上的诗韵写下了这首和作。