蔡师直画山水研屏二首 其一
画翁元胜斵轮扁，喻子丹青如有神。
平远还堪助诗思，故疑摩诘是前身。
平远还堪助诗思，故疑摩诘是前身。
作画的老画师技艺远超传说中斫轮的名匠，他笔下的丹青画作仿佛有神明相助。
画中平缓悠远的意境足以激发人的诗兴，让人不由得怀疑他的前身就是王维。
译文
收起注释
收起- 斵轮扁即斫轮扁，出自《庄子·天道》，是春秋时期技艺出神入化的制轮工匠，后世用来代指技艺登峰造极的行家里手。
- 丹青丹和青是古代绘画常用的两种矿物颜料，后世以丹青代指绘画艺术。
- 平远中国山水画三大经典构图（高远、深远、平远）之一，指视线由近及远延伸、景致平缓开阔悠远的画面意境。
- 摩诘唐代诗人王维的字，王维诗画兼善，苏轼评价其“诗中有画，画中有诗”，是后世公认的文人山水画鼻祖。
赏析
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这是一首极具宋代文人审美特质的题画绝句，全诗没有堆砌晦涩辞藻，层层递进完成了对画作的精准品评。开篇化用《庄子》中斫轮老手的典故，直接点出蔡师直画技远超普通工匠的纯熟水准，称其画作仿佛有神明相助，是对画者技艺的极高赞誉。
后两句转而从画面意境切入，以山水画经典的“平远”特征点出画作自带悠远诗意的特质，最后以王维前身作比，既契合了宋代文人“诗画一律”的主流审美追求，也将对蔡师直画作的赞赏落到了文人意趣的层面，短短二十八字情韵悠长，尽显宋代文人群体的雅致审美取向。
后两句转而从画面意境切入，以山水画经典的“平远”特征点出画作自带悠远诗意的特质，最后以王维前身作比，既契合了宋代文人“诗画一律”的主流审美追求，也将对蔡师直画作的赞赏落到了文人意趣的层面，短短二十八字情韵悠长，尽显宋代文人群体的雅致审美取向。
创作背景
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这首诗是北宋后期江西诗派诗人谢薖的题画作品，收录于其个人文集《谢幼槃集》中，是为友人蔡师直绘制的山水砚屏题写的两首绝句的第一篇。
砚屏是宋代文人群体中流行的文房器物，放置在砚台旁用以遮挡风尘，屏面常绘制山水书画，兼具实用性与艺术审美价值。当时谢薖隐居临川，与当地文人、书画家交游密切，见到蔡师直所绘山水砚屏后，为其高超画艺所感，便写下这组诗作。
砚屏是宋代文人群体中流行的文房器物，放置在砚台旁用以遮挡风尘，屏面常绘制山水书画，兼具实用性与艺术审美价值。当时谢薖隐居临川，与当地文人、书画家交游密切，见到蔡师直所绘山水砚屏后，为其高超画艺所感，便写下这组诗作。