次韵曾端伯户部初春遣兴

春风携着几番春雨悄然降临，酿出的淡淡春愁萦绕心头挥之不去。
道观里的道人此时尚清闲不忙，在被窝里掀着胡须静听寺中报晓的粥鼓声响。
谁也没察觉春色已经来到桃溪之畔，千树桃花盛放，赏花人却掩上了门扉。
路边的垂柳已经长出了新芽，像以青眼相邀迎接春天，春天也如约而至不肯爽约。
清晨我信步往东郊踏青任凭双脚随意游走，哪怕木屐断了、踩着泥泞也全然不顾。
枝头上啼鸟声声像在劝人提壶饮酒，你细品这声音哪里有半点不好呢。
我平生像唐代名相宋璟那样心性坚如磐石，没空效仿徐陵庾信去夸饰诗文的清丽华妍。
在诗句中试着写下一个翻转意涵的妙语，气韵直超过翰林学士的百篇诗作。
像我这样老态龙钟的人哪里配妄议高下，不止是作诗才思困窘，为官也十分拙朴。
从前从来没有铸成什么天大的过错，又哪里用得上耗费六州的铁去铸造大错呢。

• 次韵古代诗词酬和的一种形式，严格按照原作的韵脚次序来创作和诗。
• 琳馆对道观的美称，也作琳宫。
• 粥鼓古代寺庙黎明时分熬粥时敲击的信号鼓，用来召集僧众。
• 青眼这里化用阮籍青白眼的典故，将柳芽初生拟人化，仿佛以青垂爱迎接春天。
• 提壶双关语，既指枝上啼鸟的鸣叫声仿佛在说“提壶”，也暗指劝人饮酒。
• 广平指唐代名相宋璟，他被封为广平郡公，为人刚正坚毅，世人称其心坚如石。
• 徐庾指南朝梁陈时期文学家徐陵、庾信，二人诗文风格绮丽清妍，是宫体文学的代表人物。
• 六州铁化用唐代典故“铸六州铁成大错”，用来指难以挽回的重大失误。

这首七言古诗是宋代初春题材诗作中颇具特色的作品，全诗以日常化的白描手法开篇，从春风春雨、道人听鼓、桃溪花开、垂柳青眼等一系列鲜活的初春意象落笔，把早春时节万物萌动的松弛意趣描摹得真切动人，毫无雕琢痕迹。

诗作前半部分全写初春闲趣，后半部分自然转入抒怀，用宋璟、徐庾的典故妥帖不生硬，既点明了自己崇尚刚正质朴、不事绮丽的文学与人生取向，最后以“六州铁”的典故自嘲，在旷达的语气里藏着历经宦海沉浮之后的释然心境，没有一般次韵诗应酬敷衍的弊病，情致深婉，余味悠长。

这首诗是北宋末南宋初诗人张扩的次韵酬和之作，创作于南宋初年他闲居江南的时期。

诗题中的曾端伯即曾慥，官至户部郎中，是南宋初年著名的文士，他先创作了《初春遣兴》一诗，张扩依照原作的用韵次序写下这首和诗，描摹初春风物，抒发自己的人生襟怀。