次韵朱新仲学士元日会饮馆中同舍家

华美的厅堂中举行小型聚会庆贺元日良辰，祥瑞的雪花随风旋舞飘落到宴坐的毯茵之上。
如珍珠串般的妙句相互酬和本就尽显清雅意趣，不设绮罗乐舞的排场自然流露率真清逸的品性。
近来整日埋首朱墨公文供职于馆阁官府，便觉传说中的仙山方壶也远隔俗世尘氛。
纵然我能从诸位的佳作中窥见一星半点妙处，也惭愧如《阳春白雪》般的高妙曲调少有知音相和。

• 次韵也叫步韵，古代诗词酬唱的常见形式，严格依照所和作品的原韵、原字次序创作新诗。
• 元日正月初一，农历新年的第一天。
• 舞茵宴饮时铺设的可坐卧的毯垫茵席。
• 珠琲成串的珍珠，这里用来比喻联贯精妙的诗句。
• 朱墨红色和黑色的墨，古代官府公文常用朱笔批注、黑笔书写，代指官府的案牍公务。
• 方壶古代传说中的海上仙山名，又名方丈，代指远离尘嚣的仙境。
• 一斑出自典故“管中窥豹，时见一斑”，比喻事物的一小部分，这里是作者自谦只能窥见他人诗作的少许妙处。
• 阳春即《阳春白雪》，古代楚国的高雅乐曲，后世代指格调高妙、难以唱和的文学作品。

这首元日宴集酬唱之作完全跳脱了俗常节庆诗堆砌辞藻、铺陈喜庆的套路，开篇以瑞雪萦风的清雅景致起笔，瞬间为整场聚会定下了清逸脱俗的基调。

颔联以“珠琲相酬”对应诗酒往来的雅事，又特意点出“绮罗不设”的特点，凸显出馆阁同僚之间不务虚华、崇尚清真的交谊品格。颈联转而写平日案牍劳形的日常，将俗世公务的尘劳和眼前宴集的清逸相对照，生出恍如隔世的出尘之感。

尾联巧用阳春白雪的典故自谦，既回应了次韵酬唱的创作背景，也暗赞同席诸人诗作格调高妙，措辞得体，余味悠长。全诗语言清隽，用典妥帖，尽显南宋初期馆阁文人清雅冲淡的审美取向。

这首诗收录于张扩文集《东窗集》卷四，是南宋初年馆阁文人酬唱的代表性作品。

元日即正月初一，岁首佳节，时任馆阁学士的朱翌（字新仲）率先创作元日会饮诗，一众同僚在同舍家中聚会饮酒，张扩依原作的韵脚次序次韵酬和，写下这首作品。