次韵董禹川二首 其一

山水都嗔怪我屡次前来游历，正因为当权者刀下留情赦免了我这庸钝之才。
谋生度日最欣喜的是像游鱼般自在适意，交友处世却羞于像借鸩鸟做媒那样攀附权贵。
回望乱尘烽烟已经绵延三月，见花柳牵动心绪便独自饮下一杯浊酒。
日日夜夜故园的归梦都格外安恬美好，总想起当年冒着细雨锄挖野菜的自在时光。

• 次韵古人和诗的一种方式，按照所酬和诗作的原韵、用韵次序来创作作品。
• 数能来屡次前来，数读shuò，意为多次、频频。
• 政坐正因为，政通“正”，坐是文言常用介词，意为因为。
• 刀斤本指刀斧刑具，这里代指官场的刑狱迫害。
• 鸩为媒传说鸩鸟是毒鸟，古人认为以鸩做媒牵线是为了达成不可告人的卑劣目的，这里代指攀附权贵的龌龊行径。
• 斸蒿莱锄挖野菜野草，斸读zhú，意为挖掘，蒿莱是野生杂草，代指乡居的清苦日常。

这首唱和之作完全跳出了应酬文字的俗套，以极富个人色彩的笔触，把身世感、乱离愁、乡关思三者融为一体，沉郁而真挚。

首联以自嘲开篇，将自己辗转多地的幸存归因于刑狱之下的侥幸赦免，暗寓了对两宋之交官场残酷倾轧的后怕，语似平和实则藏着极深的愤懑。颔联用“鱼得计”和“鸩为媒”形成鲜明对比，直白道出自己安于平淡生计、不肯攀附权贵的清高持守，风骨可见。颈联收束到时代大背景，“烽三月”暗合杜甫“烽火连三月”的乱离意象，把个人的闲愁和家国的动荡勾连起来，格局瞬间开阔。尾联以极具画面感的乡居旧景收束，没有空泛的思乡慨叹，只以“冲细雨斸蒿莱”的鲜活细节落地，把对故园的眷恋写得格外真切动人，余味悠长。

这首诗创作于宋高宗建炎年间，彼时正值靖康之变后宋金交战的乱离时期，中原板荡，大批士人南渡避难。

汪藻作为两宋之交的文坛重臣，当时辗转旅居江南一带，既亲历了官场的倾轧风波，又时刻牵挂沦陷的北方故土，这首诗是他与友人董禹川的次韵唱和之作，借酬答友人的契机抒发自身的身世感慨与乡关之思。