题李伯时画昭君图

王昭君十七岁被选入宫中侍奉君王，行走时顾影徘徊，轻轻扬起秀美的眉毛。
自怜这般窈窕的身姿，最终却要远赴极远的异域，在宫中待了八年都没能得到君王的召见。
未入宫时她连家门都很少往外窥探，哪里料到如今要远赴万里之外嫁给匈奴的首领。
她特意修饰出华美的容貌又有什么别的用意，不过是希望君王能再多看自己一眼。
你不见班婕妤失之后退居长信宫侍奉太后，又不见冯昭仪曾撩起衣袖挡在熊前保护汉帝。
就算是盛年时得到的恩宠也不过如此，昭君便心甘情愿地被远弃到匈奴的地界中。
从前在汉宫中春风里抚弄丝弦的纤纤素手，如今却要握着马鞭，紧随在胡人的鞍边驱驰。
不要说匈奴单于对她没有情意，他一见到昭君纤细的腰肢，也会忍不住回头顾盼。
她满含悲愁远嫁来到天涯海角，哪里见过夔州民间女子幼年扎的孩童发髻。
我要传话给那些梳着双鬟、上山背柴的民间女子，就算是把脸烤热也千万不要轻易离开自己的家乡。

• 进御指被选入宫中侍奉皇帝。
• 飏蛾眉扬起秀美的眉毛，飏同扬，蛾眉代指女子修长秀美的眉毛。
• 丹墀宫殿前涂成红色的台阶，代指皇帝的居所。
• 闚门户从门户向外窥探，闚通窥，此处指昭君未出阁时极少出门。
• 丰容靓饰丰润的容貌搭配华美的妆饰，指昭君临行前特意盛装的典故。
• 班姬指汉成帝的妃子班婕妤，失宠后主动退居长信宫侍奉太后。
• 昭仪当熊指汉元帝的冯昭仪，曾在熊跑出兽圈时挡在元帝身前护驾的典故。
• 奚鞍古代北方奚族人所用的马鞍，代指胡人的坐骑。
• 处女髽古代夔州地区未成年女童梳的环形发髻。
• 炙面把脸凑近烟火烤热，代指民间女子日常劳作的寻常举动。

这首题画诗完全跳出了历代昭君诗“悲怨出塞”的传统叙事框架，立意翻空出奇，是江西诗派“以故为新”创作理念的典型代表。

诗歌前半部分先叙写昭君入宫到出塞的完整经历，插入班姬、冯昭仪两个汉代后妃的典故，打破了“昭君因未受宠才不幸”的刻板认知，点明即便得到过最高恩宠，在皇权体系中女子的命运依然是身不由己，极大拓展了诗歌的反思深度。

末尾四句从宫廷的宏大叙事陡然落回民间日常，以对普通乡村女子的劝诫收束，暗寓了北宋末年乱世将至、士人漂泊无依的隐忧，将昭君个人的身世之叹，升华为对所有个体命运的普遍关怀，余味悠长。

这首诗是南北宋之交江西诗派代表诗人韩驹的题画作品，创作于北宋徽宗政和年间，当时韩驹在汴京担任馆阁职务。

诗题中的李伯时即北宋著名画家李公麟，他以人物白描技艺冠绝当时，所绘《昭君图》是宋代人物画的经典名作，韩驹见到这幅画作后，跳出传统昭君诗的悲怨窠臼，写下了这首立意新奇的题画诗。