次韵何文缜舍人后省致斋

我在浴殿南侧的禁中官署值宿，周遭夜色深沉，春风里遥想能对着百花潭的清景。
在藤制床榻上辗转侧头，追寻尚未消散的残梦，趁着半醉的松弛意趣，倚着身子在白壁上题写诗句。
追忆往昔一同交游的旧事，不时会心一笑，劝友人参悟切实的义理，不必过多空谈。
如今头发已白，才粗略试了试草拟帝王诏令的手笔，要是辞官回乡扶犁耕作，内心也觉得十分甘美。

• 次韵古代文人唱和诗的一种创作规则，要求严格依照所和原作的韵脚用字、先后次序来完成新作。
• 舍人这里指中书舍人，宋代负责草拟帝王诏令的清要官职，多由文名出众的士人担任。
• 致斋古代祭祀典礼前的前置仪式，参与典礼的官员需独居斋戒，断绝娱乐、荤腥，净身净心以示虔诚。
• 夜直指官员夜间在禁中官署值班值守。
• 丝纶手代指草拟帝王诏令的手笔，典故出自《礼记》“王言如丝，其出如纶”，形容帝王诏令影响深远。
• 扶犂即扶犁，代指归隐田园，亲自从事农耕劳作。

这首诗典型体现了北宋中后期馆阁唱和诗的成熟风貌，完全跳脱了馆阁题材常见的浮靡堆砌弊病，将禁中值宿的清寂意态写得鲜活自然，毫无拘束之感。

前两联紧扣“致斋”的特定场景展开，夜色沉沉的氛围铺垫，藤床寻梦、粉壁题诗的生活化细节，把斋戒期间既肃穆又不失松弛闲适的状态描摹得十分真切，没有半点官样文章的生硬感。

后两联由眼前实景转向胸中意绪，与旧友相视而笑的默契，劝人参悟实理勿尚空谈的平实劝勉，最后落到对仕与隐的平和取舍，可见诗人冲和淡远的襟怀，完全脱离了世俗官场的奔竞习气，是宋诗以意趣见长的典型作品。

这首诗作于北宋宣和年间，当时韩驹任职于馆阁，何文缜即何栗，时为中书舍人，二人同在禁中清要岗位供职。

古代宫廷举行祭祀大礼前，相关官员需集中独居斋戒、摒除杂念，这套仪式称为“致斋”，何栗先作《后省致斋》一诗，韩驹严格依照原作韵脚次序和作此篇，是北宋末年馆阁文人唱和的代表性作品。