无住庵主为余写真报之以诗

骅骝本就是日行千里的绝世良马，韩干才是真正擅长画马的名家。
倘若想要画作被万人传诵，自然应当去画那驰骋万里的千里马。
我自己的才能就像跛脚的鳖一般，根本不能像骏马那样腾跃跨驰。
我从没有踏云而上的超凡风姿，又何必劳烦旁人费心描摹画像。
无住庵主支公是品性高妙的人物，他的名声早已传遍了京城各处。
行事如果不是遇到紧要的关头，他持笔作画向来是能舍则舍、当用才用。
自从遇到了安于食蔬的隐者之后，他最终也甘愿安居在朴陋的乡野。
无盐女本来就生来容貌丑陋，何苦要强施粉黛涂抹红粉来装点。
至高的技艺本就难以用言语名状，庵主的深厚情意我只能长久感念。
我如今写下这首诗来答谢他，所作的篇章实在算不上是大雅之作。

• 骅骝赤色的名马，后世代指日行千里的绝世良马。
• 韩干唐代著名宫廷画家，以擅长绘制鞍马人物闻名，存世作品有《照夜白图》等。
• 跛鳖跛脚的鳖，典出《楚辞·七谏》，此处是作者自谦才能驽钝、远不及常人。
• 籋云踏云，原指骏马足力强健可以凌云飞驰，此处代指超凡脱俗的风姿。
• 日下古代传统代称，用来指代京城、都城。
• 无盐战国时期齐国的丑女钟离春，因生于无盐邑得名，后世常用来代指貌丑之人，此处为作者自喻。

这首诗通篇以自谦守拙为核心脉络，用一连串贴切的比喻层层铺展，毫无浮泛堆砌之语。

开篇以韩干画马的经典典故起笔，先抬出良马配名画的艺术高标准，随即笔锋一转，以跛鳖自比，将自己安于庸常的姿态写得十分真切，既婉拒了旁人将自己比作高士的过度抬爱，也暗赞了无住庵主不肯随意落笔、只为真传神韵的高洁画品。

诗中多处化用前代典故却毫无生硬痕迹，语言质朴冲淡，既见出周紫芝不事张扬的处世哲学，也暗合了宋初白体诗平易自然的审美取向，是南宋前期文人与方外交游酬赠诗中的代表性作品。

这首诗收录于周紫芝的诗文别集《太仓稊米集》，是南宋初期的交游酬赠作品。

当时周紫芝尚未出仕，隐居于江南宣城一带的乡野，与诸多方外隐士往来密切。无住庵主是当时一位擅长人物写真的诗僧，特意为周紫芝绘制了肖像，周紫芝便作此诗回赠，既表达了自谦守拙的处世态度，也对庵主的高超画技与淡泊高风致以了诚挚敬意。