琴曲歌辞 胡笳十八拍 第十八拍

回到故乡见到久别的亲人同族，田园大半荒芜只有春草遍地青绿。
明亮的蜡烛重新在残灰余烬中燃起，清冽寒泉洗净了沉埋于泥中的美玉。
整理好头巾发饰举止礼仪周全妥当，弹奏一曲桐木琴便足以慰藉生死过往。
辗转出入关隘山野整整十二年，所有的悲苦哀情都尽数融入胡笳曲中。

• 胡笳十八拍乐府琴曲歌辞名，相传为汉末蔡琰（蔡文姬）所作，共十八章，咏叹文姬乱世流离的身世悲剧。
• 然通“燃”，点燃。
• 煨烬燃烧之后残留的灰烬。
• 沈泥玉沉埋在泥土中的美玉，此处以美玉喻指蔡文姬自身，暗合她曾被掳入胡地、身世蒙尘的经历，“沈”为“沉”的古字。
• 巾栉头巾和梳篦，泛指日常梳洗整理仪容的用具。
• 丝桐古代制琴多用桐木，琴弦为丝制，故以丝桐作为琴的代称。

这首作为组曲收尾的诗作，以平实的笔触收束了蔡文姬十余年的流离人生，开篇写归乡所见的荒芜景象，以田园半芜的春景反衬人物劫后余生的恍惚心境，没有刻意渲染悲苦，却满是物是人非的苍凉感。

中间两句连用两个喻象，重燃于灰烬的烛火、洗去尘泥的美玉，精准喻指文姬历经磨难之后终于回归故土、重获正常人生的境遇，意象贴切动人，暗合了她从绝境中脱身的人生轨迹。

末两句收束全篇，将十二年关山漂泊的所有哀痛尽数归于琴曲之中，言有尽而意无穷，把整部组曲的悲怆情绪推向最终的落点，余味悠长，也让胡笳曲承载的身世之叹拥有了跨越时空的感染力。

刘商是中唐时期著名诗人、画家，通晓音律，他依据蔡文姬归汉的历史故事，参照相传为汉末蔡琰所作的《胡笳十八拍》古曲，重新创作了一组共十八首的琴曲歌辞，本诗是这组作品的最后一篇。

整部组诗以蔡文姬的第一人称视角，完整叙写了她汉末乱世被掳入胡、身留匈奴、生子别子、最终被曹操遣使赎回中原的整段坎坷人生经历，第十八拍作为收尾，落笔于归乡之后的心境抒怀。