观张上达家惠崇芦雁图二首 其一

我年老眼昏早已看不到天际孤鸿的身影，长久困在狭小如瓮的尘世尘雾之中。
是谁将澄澈秋空卷起铺展在屋壁之上，原来是惠崇深得绘画精义，技艺无比精工。

• 衰眼指年老昏花的眼睛。
• 瓮天出自《庄子·秋水》坐井观天的典故，指狭小的空间，此处比喻眼界受限的状态。
• 丹青三昧丹青代指绘画，三昧原为佛教术语，指心神专注的至高境界，后引申为某一领域的核心诀窍与最高造诣。

这是一首构思十分精巧的题画诗，全诗没有直接描摹画面上的芦雁形态，而是从观画者的主观感受落笔，采用先抑后扬的写法。

开篇先写自己年老目昏、久困尘俗，早已不见孤鸿远空的清旷之景，为后文凸显画作的精妙做足了情绪铺垫。后两句笔锋一转，写看到画作的瞬间，仿佛有人将整幅辽远秋空直接铺展在屋壁之上，把惠崇画技的出神入化写得极具画面冲击力，对画家的赞叹之情表达得不落俗套，余味悠长。

这首诗是两宋之际诗人朱松观赏友人张上达家所藏北宋高僧惠崇的芦雁图时所作的题画诗，是同题两首绝句中的第一首。

惠崇是北宋著名的诗僧、画家，擅画寒汀远渚、芦雁水禽，画作意境清旷，在当时极负盛名，后世诸多文人都曾为惠崇的画作题诗，最知名的便是苏轼的《惠崇春江晚景》。朱松作为南宋大儒朱熹的父亲，平生雅好书画，见到前代名家真迹心生感慨，便题写了这两首绝句。