三峰康道人墨梅三首 其三

用浅黄色绢囊封装的墨梅画作曾进入宣和年间的内府收藏，在林间霜色浓重的清晨，作画的道人呵着冻气亲手描摹。
它不像传统院画那样务求展现整树的繁梅盛景，只需一枝疏梅，就足以盛满动人的无边春色。

• 缃囊浅黄色的绢制书囊，古代常用来封装珍藏的书画典籍。
• 宣和北宋徽宗的年号（1119-1125），这里代指北宋宣和年间的宫廷内府收藏体系。
• 霜晨结霜的寒冷清晨。
• 霜台本指御史台，这里代指传统院画中追求整树繁梅的画梅审美范式。

这首题画诗脱略了一般墨梅诗堆砌典故的俗套，前两句先交代画作的珍贵流传渊源与野逸的创作场景，点出这幅墨梅兼具宫廷级藏品的品级与方外道人的清逸底色。

后两句以对比手法翻出新意，直接摒弃了院画追求全树繁梅的审美取向，提出“动人春色一枝多”的核心艺术观点，以极简的意象承载极丰的意趣，既精准赞美了康道人墨梅的高逸品格，也暗合了诗人自身不尚繁缛、追求神似的艺术审美与清介的人生旨趣。

这首诗是南宋初年诗人朱松为三峰康道人所藏的墨梅图题写的组诗第三首。

朱松是理学家朱熹的父亲，宣和为北宋徽宗年号，彼时宫廷院画盛行追求物象全备、细节繁丽的审美，而康道人所绘的墨梅属于文人逸品，朱松借此题画诗表达了对重意趣轻形迹的文人画风格的推崇。