白露为霜

悲叹秋光渐深一年将尽，浓重的露水已经凝结成寒霜。
遍及水边洲渚的芦苇最先泛白，沾了霜的篱边菊花兀自绽放金黄。
应和秋令的钟声从远处寺院传来，成群的大雁结伴飞渡三湘之地。
寒气逼人身上的短衣显得单薄，冷意侵入枕畔连夜梦都变得悠长。
满庭院平添了清冷的月色，掠过水面的风收尽了残荷的余香。
我独自念及身处蓬门陋巷的人，整年都漂泊在遥远的异乡。

• 遍渚遍及水边的小洲。渚，指水中小块陆地。
• 应钟古代十二律之一，对应农历十月，此处代指深秋时节寺院敲响的钟声，契合秋令的声律特点。
• 三湘泛指今湖南一带，是古代诗词中常见的南方远地代称。
• 襦衣短袄、短衣，是普通人日常所穿的轻薄御寒衣物。
• 蓬门用蓬草编成的门户，代指贫寒人家的居所。

这首诗结构章法极为规整，全诗六联十二句，层层铺染秋深霜落的环境，从大的物候时序到细微的感官体验，逐步推进。

开篇点题，直接扣住「悲秋」「露已成霜」的核心时令特征，随后两联分别从视觉、听觉两个维度铺陈秋景：芦白菊黄是明丽又清冷的视觉画面，远寺钟声、群雁南飞是悠远的听觉意象，将秋意的旷远感写得十分真切。中间两联转向自身的体感与庭院小景，寒气侵衣、夜梦悠长，月色满庭、荷香消尽，把深秋霜落之后的清寒氛围渲染到极致。最后一联收束到抒情主体，点出贫居漂泊的身世之感，将前面所有铺陈的秋景都落到羁旅穷愁的核心情感上，情景交融，余味悠长。

颜粲是唐代中晚期诗人，生平事迹留存极少，《全唐诗》仅录存其诗作一首，即这首《白露为霜》。

这首诗属于典型的秋日感怀类作品，创作于白露霜降时节，诗人彼时身处异乡贫居，见秋深霜落的满目景致，触景生情写下这首诗作。