离宫怨

高大的殿堂与附属馆舍连绵相接，一直延伸到湘水边的沙洲旁，每到春日来临，千万门户尽数敞开。
昔日游幸此地的楚王一去之后再也没有返回，留在离宫中的美人无人观赏，只能独自歌舞排遣寂寞。

• 高堂别馆离宫中高大的主殿和旁侧供休憩的附属馆舍。
• 湘渚湘江水边的小洲，此处代指楚地的水滨地带。
• 荆王即楚王，荆是先秦时期楚国的别称，此处用楚王游幸云梦之台久久不归的典故。
• 自歌舞独自歌舞，没有观众欣赏，写出宫人被遗弃后的孤苦处境。

全诗采用欲抑先扬的反衬手法，开篇先铺陈离宫建筑连绵、春日万户齐开的看似繁盛开阔的景象，实则早已埋下空无一人的冷寂伏笔。

后两句笔锋陡转，以荆王一去不返的事实打破前句的虚假热闹，末尾的“自”字是全诗的诗眼，将美人无人欣赏、只能以歌舞自遣的落寞孤寂刻画得入木三分，用看似动态的歌舞场景反衬出废弃离宫死一般的冷清，篇幅极短却余味悠长，尽显张籍乐府诗语浅情深的典型特色。

这首诗是中唐新乐府运动代表诗人张籍创作的宫怨题材作品，属于他所作的古乐府系列诗作。

诗人借用楚王游楚地离宫、一去不返的传统典故，没有局限于普通宫怨诗书写深宫愁绪的常规范式，将叙事场景放在被帝王彻底废弃的郊外别宫之中，既寄寓了对古代被君王抛弃的女性群体命运的深切同情，也暗讽了统治者荒于游幸、随意弃置宫人于荒僻离宫的凉薄行径。