再用后山韵

性情疏懒早已无心铺陈辞赋咏叹天边落霞，酒意酣余挥笔吟诗，字迹潦草墨点大如乌鸦。
只欣喜此刻有美酒可以酬答重阳佳节，这境况远胜过去身无分文空对菊花的窘迫。
如今我年岁已老，和当年孟嘉登高落帽的豪情早已大不相同，像春秋贤士蘧瑗那般知过往之非，不禁感叹年岁又增。
登高游赏只觉秋光实在太过美好，兴尽归来，窗前月影静静印在透光的窗纱之上。

• 后山韵指北宋诗人陈师道（号后山居士）诗作所用的韵脚，本诗是依照陈师道原作的韵脚次序创作的次韵唱和作品。
• 吟笔指吟诗写作时所用的笔。
• 孟嘉东晋名士，相传他重阳登高时风吹帽落仍浑然不觉，尽显名士旷达风度，是后世诗文常用的重阳登高相关典故。
• 蘧瑗字伯玉，春秋时卫国的贤大夫，《淮南子》记载他“年五十而知四十九年非”，后世常用为叹老自省的经典典故。

这首七律化用多个与重阳相关的古典典故，却毫无江西诗派常见的生硬堆砌之弊，语辞浅白质朴而情味醇厚悠长。

开篇先点出自己疏懒随性的诗家性情，次联以有酒酬佳节的日常快意，反衬世俗中无钱赏菊的窘迫，尽显随遇而安的生活旷达。颈联连用孟嘉、蘧瑗两个典故，既叹年华老去，又暗含自省知非的人生体悟，意蕴十分丰厚。末联以登高见秋光大好、归来看月印窗纱的清景收束，将所有的感慨情绪都消融在静谧柔和的秋夜月色之中，余韵悠然不尽。

这首诗收录于许及之的诗文集《涉斋集》，是南宋中期文人雅集唱和的代表性作品。

陈师道号后山居士，是江西诗派的核心代表人物，以苦吟和清劲的诗风著称，许及之素来推崇后山诗作，多次追和其韵，这首便是重阳时节登高宴集后，步陈师道原韵所作的抒怀篇目。