酬翁常之和媚川图上观江心寺诗

江北的云气聚集起来遮蔽了群峰，江心的及时雨仿佛有神龙在驱走。
早已甘愿像阮孚那样踏遍山水赏景，还拄着仙人所赠的九节筇杖登高览胜。
暮色里孤帆隐没在荒僻的渡口，细雨濛濛中江心两塔的钟声都浸着湿意。
哪里需要米友仁那模糊氤氲的云山笔法，您的新诗就足以描摹这绝妙胜景。

• 屯云聚集的云团。
• 翳遮蔽、覆盖。
• 阮子一生屐典出东晋名士阮孚，他生性酷爱游山玩水，曾感叹自己一生不知能穿几双游山的木屐，后世以此典指代纵情山水的意趣。
• 九节筇传说中神仙所居的邛崃山出产的手杖，多为九节，是古代文人游山时喜爱使用的手杖。
• 晻霭暮色昏暗的样子。
• 霏微细雨濛濛、雾气弥漫的样子。
• 小米指北宋著名书画家米芾的长子米友仁，世称“小米”，他擅长画云山烟雨，画风朦胧氤氲，自成一派。
• 潘令本指西晋曾担任河阳县令的才子潘岳，这里用典借指翁常之，赞美对方诗才出众。

这首诗是典型的题画酬和佳作，首联从大处落笔，先渲染瓯江之上云遮群峰、雨落江心的壮阔动态感，把静态的山水画写出了神龙行雨的鲜活生机。

颔联连用两个山水相关的典故，不着痕迹地抒发了自己纵情林泉的雅兴，也暗合了图中江心寺所在的永嘉山水素来为文人所钟情的人文传统。

颈联精准捕捉到江南烟雨的独特神韵，孤帆昏渡、钟湿塔影，把视觉和听觉的感受打通，将画中难以直接描摹的钟声都赋予了湿漉漉的水汽，笔致灵动。

尾联直接点出酬和的主旨，先以米友仁的画艺作为铺垫，转而称赞翁常之的诗作比名画更能传山水之神，既抬高了对方的作品，又收束了全诗的题画主题，得体自然，余味悠长。

这首诗收录于许及之的诗文集《涉斋集》，是南宋中期的酬和题画作品。

翁常之名翁逢辰，是与许及之同时期的文人，他先为绘有温州瓯江江心寺胜景的《媚川图》题下诗作，许及之便创作此诗作为酬答，二人借图咏景，往来唱和。