次王宣甫题媚川图韵

何必在屏风上绘制水神天吴，眼前的绝美胜境本就与画作浑然一体。
两座高塔屹立在水波之中任凭江流冲刷也岿然不动，成百上千的船帆破浪前行远望去仿佛消融在天际。
空明澄澈的水色与月光交相辉映各显娇美，云雾聚散舒卷的云山景致精妙得根本无法描摹。
匾额之上有幸题写了王维般的佳句，这座小小亭阁从此便拥有了专属的诗画意境。

• 次韵古代诗词唱和的一种形式，严格依照原作的用韵次序来创作和诗。
• 天吴上古神话传说中的水神，这里代指水中神异奇幻的景象。
• 屹高耸挺立、纹丝不动的样子。
• 开阖本指开合，这里形容山间云雾聚散舒卷的动态状态。
• 摩诘唐代诗人王维的字，王维诗画双绝，苏轼评价其“诗中有画，画中有诗”。
• 扁首即题匾，在建筑的匾额上题写诗文词句。

这首诗跳出了常规题画诗先夸赞画工精妙的俗套，开篇便直抒胸臆，直言眼前实景的灵韵远胜人工绘制的神异水图，点出媚川图所绘景致本身就足以动人心魄。

颔联采用动静对照的艺术手法，静立波心的高塔与破浪远去的千帆形成鲜明反差，寥寥数笔就将江面开阔辽远、吞吐万象的气势全然烘托出来。

颈联转而描摹水月交辉、云山变幻的朦胧柔美景致，以“争媚”“妙莫摹”两个表述点出自然造化的灵秀气韵，本就是画笔也难以百分百复刻的，暗合了中国传统美学中“意到笔不到”的审美追求。

尾联化用王维诗画同源的典故，将自然胜景、画作、题诗三者融为一体，点明人文题咏为寻常山水小亭赋予了超脱物质形态的清雅意趣，收束得余味悠长。

这首诗是南宋诗人许及之的唱和题画作品，收录于其个人文集《涉斋集》中，是典型的宋代文人交游次韵之作。

当时友人王宣甫先为《媚川图》这幅山水画作题下诗作，许及之便依照原诗的用韵次序创作了这首和诗，所题的《媚川图》描摹的是浙东沿海一带临江滨海的壮阔风物，当地临江山间建有一座小亭，依托天然胜景，因文人题咏逐渐积累出浓厚的人文气息。