谢秀才有妾缟练改从于人秀才留之不得后生感忆座人制诗嘲谢贺复继四首·其二

铜镜背面铸着伫立的青鸾纹样，胭脂色的膏粉轻擦过紫绵制成的粉扑。
腮边的花钿晕开了浅淡的残粉，眼尾的清泪浸着寒凉的意绪。
碧玉一旦破碎便难以复原，瑶琴也只能重新拨动新的琴弦。
如今的境遇早已不同于往日，又有谁敢坦然地正眼将她打量。

• 青鸾古代传说中的神鸟，常被铸刻在铜镜背面作为装饰，是唐代铜镜十分常见的纹样。
• 燕脂即胭脂，古代女子所用的红色面部化妆品。
• 紫绵紫色丝绵制成的粉扑，是古代女子化妆时用来敷匀铅粉的专用用具。
• 碧玉破不复化用碧玉破瓜的典故，此处以碧玉破碎比喻女子被迫改嫁，再也无法回到原先的身份与生活。
• 瑶琴以美玉装饰琴身的古琴，是古代对琴的美称。

这首诗以被迫改嫁的女子为核心描摹对象，用极细腻的笔触捕捉人物的情态细节，完全没有同座诗作调侃戏谑的轻浮感。

前两联抓取女子梳妆的片段场景，暗粉、寒泪两个意象精准烘托出她落寞凄苦的心境，没有直白抒情却情绪满溢。后两联以碧玉破碎、瑶琴改弦两个比喻，具象化地写出女子身份境遇的不可逆剧变，末句的反问更是冷峻地道出了女子改嫁后遭人侧目、处境尴尬的现实，暗含诗人对底层女性命运的深切悲悯，在李贺向来以奇诡著称的诗作中，是少有的贴近世俗人情、饱含温厚善意的作品。

这首诗是李贺青年时期旅居东都洛阳时的应酬创作。

当时谢秀才的一名名叫缟练的侍妾因故被迫离开谢家改嫁他人，谢秀才无力挽留，在座宾客纷纷作诗调侃谢秀才，李贺便写下这组共四首的诗作，跳出戏谑的立场，对身世飘零的弱女子寄予了深切同情。