水仙花

水仙如神鱼渡海来自浩茫烟波，清莹的花株照人眼目仿佛琼树排成十二行。
矾石为弟寒梅为兄一同隐居旧地，风神似风姨月姊特意梳妆出尘脱俗。
湘水之滨的湘灵渺远难听到鼓瑟余音，洛水浦畔的宓妃才情最盛反倒令人神伤断肠。
哪里比得上香严童子所悟的真实妙境，不必在鼻端嗅觉上费尽心思猜度思量。

• 琼标琼指美玉，标指风标、姿容，这里比喻水仙花清莹如玉的秀美容姿。
• 矾弟梅兄古人将水仙、梅花、矾石并称为山中清友，戏称三者为同辈交游的隐逸伴侣。
• 风姨月姊古代神话中的风神与月中仙女，这里用以比拟水仙花飘逸出尘的气韵。
• 湘滨闻瑟用湘灵鼓瑟的典故，传说舜的妃子娥皇女英溺于湘水为湘神，善鼓瑟，这里将水仙比作湘水女神。
• 洛浦洛水之滨，传说中宓妃的居所，曹植《洛神赋》曾极写洛神的绝世美貌与才情。
• 香严指香严童子，佛教禅宗人物，因闻香悟道，这里暗合水仙花的香气特质，指向禅门妙悟的境界。

这首咏水仙的作品完全跳出了传统咏花诗仅描摹外形的窠臼，通篇以神话人物为比，将水仙花的高洁气质烘托得淋漓尽致。

首联以神鱼渡海起笔，暗点水仙来自水滨的特质，“琼标十二行”化用玉树典故，写出水仙成丛盛放、莹白似玉的视觉观感。颔联以矾、梅为友，以风、月为神，将水仙置于隐逸者的行列，凸显其不媚世俗的品格。颈联连用湘灵、洛神两大水神典故，将水仙的神韵与古典浪漫意象深度绑定，赋予其厚重的文化底蕴。尾联陡转一笔引入禅理，点出不必执着于感官表象去揣测水仙的妙处，余味悠长，让整首咏物诗兼具了哲理深度。

张镃为南宋中期著名文人，出身世家，寓居杭州南湖，能诗擅词，一生嗜爱莳花种草，留下大量咏花诗作。

这首《水仙花》是他的咏物代表作之一，创作于他隐居南湖的晚年时期，当时南宋文坛咏物诗风盛行，文人常以花卉寄托清逸出尘的人格理想，这首诗便是借水仙形象融摄神话与禅理，不落俗套。