贺新郎

小燕子飞舞在华美华丽的堂屋。
四下寂静无人，梧桐树荫转过正午，傍晚天气转凉美人刚刚沐浴完毕。
她手握着生绢裁成的白团扇，扇骨和手都洁白温润好似美玉。
渐渐困乏之后，斜倚着栏杆独自安然睡去。
帘外是谁来推动雕花门户，平白教人从瑶台仙境的幽美梦境中惊起。
原来却只是，清风摇动翠竹的声响。
石榴花半开，好似皱折起来的红色丝巾。
等到春日轻浮斗艳的杂花落尽，它便默默陪伴你度过幽寂孤独。
取一枝秾丽的花朵细细观瞧，层层花心千重折叠好似被紧紧束起。
又恐怕萧瑟秋风袭来，吹得绿叶飘零惊破好景。
若是等到你将来重新来到此地，对着残花饮酒也不忍触碰这番零落景象。
只能伴着美人的粉泪，双双簌簌坠落如雨。

• 华屋华美的堂屋，指显贵人家的居所。
• 生绡未经漂煮的生丝织成的薄绢，古代用来制作团扇。
• 瑶台曲瑶台是传说中仙人居住的地方，曲指幽深僻静之处，此处代指美好的梦境。
• 红巾蹙形容石榴半开时的形态像皱折起来的红巾，蹙是皱缩、折叠的意思。
• 浮花浪蕊指春日里争相开放、轻浮斗艳的寻常花草，此处比喻世俗趋炎附势之辈。
• 簌簌形容泪水纷纷坠落的样子。

这首词最突出的艺术特色是将美人与石榴花融为一体，托物言情，比兴寄托，写得含蓄蕴藉，余味无穷。

上阕先刻画幽居美人的形象，从环境到情态，层层铺陈，勾勒出美人高洁脱俗、孤寂清冷的气质，“又却是，风敲竹”一句空灵跳脱，把梦醒后的怅惘失落写得含蓄有致，不着痕迹。

下阕转写石榴花，将石榴人格化，“待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独”是全词的题眼，浮花浪蕊象征世俗中争名逐利的小人，而甘于幽独、不争春色的石榴，正是苏轼自身孤高品格的自况。

全词将咏物、写人、抒怀完美融合，不即不离，意境清远，既写出了美人幽居不遇的哀愁，也寄寓了作者不合流俗、怀才不遇的深沉感慨，是宋词中咏物寄怀的经典之作。

这首词一般认为是苏轼任杭州通判时所作，宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》记载，苏轼游览杭州万顷寺，见池边一株石榴花独自开放，孤寂无伴，触景生情写下此词。

苏轼当时因反对王安石变法外放杭州，心中怀才不遇，便借这首咏石榴的词作寄托自己的身世之感与情志追求。