声声慢

品性高洁孤绝，凌驾寒霜傲视冰雪，有着超脱尘世的潇洒风姿。
通体洁白没有半点瑕疵，无论是华美的玉堂还是简陋的茅舍都适配相宜。
如同身着飘飘白衣的仙人，完全沾染不上世俗富贵的脂粉俗气。
待到梅实可作调味的时节，看水边梅枝清瘦疏朗，雨后繁花饱满明艳。
偏偏喜爱春神造物的时节尚早，向南的枝头已然讯息暗传，东阁之中香气弥漫。
翠绿的衣袖尚且带着寒意，仿佛承受不住它柔弱娇软的肌理。
全然如同和许久未见的老友意外相逢，暂且相伴相对，舒展眉头一笑。
我流连至很晚才归去，任凭雕花的门窗深深闭合，也全然不知。

• 凌霜傲雪原指梅花不畏霜雪严寒的生长特性，这里也喻指人坚贞不屈的气节。
• 潇然潇洒超脱、毫无尘俗羁绊的样子。
• 羽衣缟袂代指洁白的衣衫，这里用来比喻梅花素白的花瓣，羽衣原指仙人所穿的衣裳，缟袂指白色的衣袖。
• 膏脂原指油脂，这里代指世俗富贵场中的脂粉俗气。
• 调羹事出自《尚书》中“若作和羹，尔惟盐梅”的典故，原指宰相辅佐君主治理国政，这里指梅花结出的梅子可用来调和羹汤，代指梅花开尽之后的时节。
• 春工春神的造化之功，代指春天催生万物的力量。
• 帘栊挂有帘幕的雕花窗棂，泛指房屋的门窗。

这首词是典型的不滞于物的咏物佳作，通篇没有出现一个“梅”字，却从品格、形貌、香气、神韵多个维度层层铺陈，将梅花孤高绝俗的特质描摹得淋漓尽致，毫无凑泊痕迹。

词人没有停留在对梅花外形的浅层刻画上，而是将梅花的特质与自身的人格理想完全融合，“玉堂茅舍具宜”一句，写出了梅花无论身处何种境遇都不改其高洁的特性，正是词人一生无论居庙堂之高还是处江湖之远都持守正道的自我写照。

词的末尾从写物转向写人的情志，将赏梅的欣喜比作和故人意外相逢的快意，最终达到物我合一的境界，没有堆砌雕琢的辞藻，格调清逸疏朗，在南宋数量庞大的咏梅词作中别具一格。

这首词是南宋中后期重臣李曾伯的咏梅代表作，创作于词人晚年退居江南期间。李曾伯文武兼修，一生力主抗金，仕途几经起落，始终持守清正刚直的品格。

南宋时期咏梅词创作蔚为大观，多数作品偏向纤巧柔媚的审美取向，李曾伯这首词跳出了同类作品的局限，将自身的人格追求完全投射到梅花意象之中，形成了清刚疏朗的独特格调。