桃

桃树自有引得游人踏出小径的魅力，艳丽的繁花在井边盛放。
山风吹过花枝摇曳，好似凝住了含笑的面庞，晨露沾在花瓣上，如同美人泪湿的妆容。
见到这般绝美的桃花，隐士的神色想必都会被触动改易，求仙之人沿花径前行，前路也渐渐悠远漫长。
最让人欣喜的是它能移栽到皇家的上林苑中，千百年在此生长，侍奉圣明的君王。

• 成蹊指桃树下方因观赏者众多自然踩出小路，化用《史记》中“桃李不言，下自成蹊”的典故。
• 秾华繁盛艳丽的花朵，这里特指盛开的桃花。
• 泫水珠沾湿、欲滴未滴的样子。
• 啼妆古代女子的一种妆容，以薄粉涂抹在眼下，似刚刚哭过的样子，这里用来比喻花瓣沾着晨露的娇美形态。
• 上林苑汉代著名的皇家园林，这里代指唐代的宫廷苑囿。

这首五言律诗是初唐咏物诗的代表性作品，全程紧扣桃花的特质铺陈笔墨，用典妥帖，描摹灵动。首联开篇化用桃李不言的经典典故，不从正面直接写桃花的艳丽，而是以游人自然踏出小径的侧面描写烘托桃花的动人吸引力，平实而有分量。

颔联是全诗最具灵气的部分，以拟人化的手法将桃花比作风姿绰约的美人，风拂花枝如同美人展露笑脸，露沾花瓣如同美人带泪的啼妆，把原本无生命的花树写得情态鲜活，形神兼备。

颈联笔锋宕开，从眼前的桃花生发联想，将意境从具象的花树延伸到隐士、仙人的悠远意象，跳出了单纯描摹物象的狭小格局，拓宽了全诗的意蕴层次。尾联收束到宫廷主题，契合初唐宫廷咏物诗的常见创作取向，也暗合诗人自身希望得到君王赏识、仕途长久顺遂的人生期许，全诗对仗工整，风格典重清丽，尽显初唐宫廷诗的典型审美特征。

这首诗是李峤所作的大型咏物组诗中的一篇，属于初唐时期典型的宫廷咏物作品。

李峤作为初唐声名显赫的文人，曾三度拜相，其咏物诗大多创作于供职宫廷期间，既延续了六朝咏物诗描摹物象细腻的特点，又融入了唐代宫廷文人的情志寄托，风格典雅雍容。