九日长安作

没有美酒佐伴赏玩金黄的菊花，登高望远时只勾起我对往年秋景的忆念。
思归的心意追随着南去的旅雁，飞向万里之外我魂牵梦萦的故乡水滨。
落日的余晖照亮了帝都的宫阙，孤清的捣衣声隔着皇家御沟隐约传来。
谁还能效仿当年孟嘉落帽的重阳风雅，如今我两鬓早已新添了无数愁绪。

• 九日指农历九月初九重阳节，民间自古有登高、赏菊、饮酒的节俗。
• 泛金菊指以菊花浸酒，此处代指持酒赏菊的重阳传统活动。
• 沧洲滨水的地方，古时多用来指代隐士的居所，此处指诗人远在江南的故乡。
• 天阙原指天宫的门阙，此处代指长安的皇宫，也借指整个帝都。
• 砧古代捣衣时垫在身下的石板，此处代指捣衣声，秋凉时节捣洗寒衣的声响最易勾起游子的乡愁。
• 御沟流经皇家宫苑的河道，此处泛指帝都长安的宫渠。
• 落帽用东晋名士孟嘉的典故，孟嘉重阳登高时被风吹落帽仍浑然不觉，尽显旷达风流，后世以此代指重阳登高的风雅趣事。

这首诗紧扣重阳登高的核心主题，将羁旅乡思、帝都秋意与失意愁绪层层铺展，情景交融，沉挚动人。

开篇从无酒赏菊的节俗缺憾落笔，直接点出登高怀人的怅惘，紧接着将无形的归思托付给有形的南飞旅雁，把万里乡关的遥远距离与诗人迫切的思归心意形成强烈对照。颈联转向长安秋日的实景描摹，残照映亮宫阙的阔大远景，与隔沟传来的细碎孤清捣衣声形成动静反差，进一步烘托出客居者的渺小与孤独。尾句反用孟嘉落帽的风流典故，以古时名士的旷达雅事反衬当下自己鬓边生愁的失意，将全诗的情绪推向顶点，余味悠长。

这首诗创作于唐末，是诗人王贞白滞留长安期间的重阳登高抒怀之作。

唐代重阳素有登高、赏菊、饮酒的传统习俗，当时诗人客居帝都，尚未得偿仕途抱负，长期漂泊羁旅，恰逢佳节触景生情，便写下这首诗作，寄寓自己的乡思与失意之愁。