题黄居寀秋山图

上天赋予黄筌的画艺奇妙绝伦，精妙的笔触甚至能感动君王龙颜大悦。
构思之时暗合天地造化的奥秘，挥笔落墨一定是得到了神仙传授的秘诀。
入秋之后他奉诏命绘制秋山图，景致都画在了几幅轻薄的丝绢之上。
山峦高低向背的所有姿态都没有遗漏，重重叠叠的山峰是何等峻峭奇伟。
画家凝神构思的妙处达到极点，即便穷尽智巧也难以描摹出这般神韵。
画中的珍禽异兽都自然温顺，奇花异木并非人工栽种却生机盎然。
崎岖的山间石路不见游人踪迹，薄薄的雾气昏蒙掩映住半座山峰。
娑罗树光影掩映迷了仙人洞府，薜荔藤蔓层层缠绕住古老的松树。
月下的栏杆与石桥横卧，年老的僧人倚着筇竹杖安坐。
江畔竹枝如屈原笔下那般清美，篱下秋菊如陶渊明诗中那般芬芳。
良宵里仿佛能听到鹧鸪啼鸣，晴光水波上只见鸳鸯悠然嬉戏。
傍晚的烟霭密密笼罩着村落渡口，一叶小舟横在无人的野渡边。
白苹叶间飒飒风声仿佛将要起风，暗红的蕉叶上还沾着未干的雨珠。
曲折池沼里荷花香气浓郁，长洲边芦荻花开得鲜妍明丽。
大雁飞过孤峰贴着远处的青空，小鹿傍着小溪啜饮残留的绿水。
秋山秀美秋江一片澄静，水光与山色交相辉映。
飞泉溅起雪沫洒在垂钓的石矶上，云影托着落叶簇拥着樵夫的小径。
张璪画的松与石徒有奇名，边鸾画的花鸟又哪里值得一提。
白旻画的鹰虽有凌风的气势，薛稷画的鹤也只夸耀它承露的姿态。
荆浩画的山只有空峭的岩壁，枯树怪石让人看了心生厌烦。
孙位画的水多是汹涌澎湃，急浪怒涛让人看了顿生恐惧。
若是让这些名家来评判这幅画的美丑优劣，必定会心悦诚服满怀羞愧惶恐。
多次把这幅画在君王御座旁展开，它简直拥有移山回谷的神力。
大小李将军的山水画声名都黯然失色，王献之顾恺之的画艺也相形见绌。
画中仿佛有姜太公在渭水之滨垂钓，陛下见此场景定会思念贤良的大臣。
依稀可见傅岩野外有人扛着锹劳作，陛下见此场景定会寻访济世的贤者。
从此之后收拢版图遍举贤才，勤于政事日理万机安定天下。
如今正逢老人星显现的祥瑞时辰，愿同南山一起为陛下祝寿。
微臣叩首献上这首长歌，愿画中景致与教化祥和同天地相和。

• 黄居寀五代后蜀著名画家，黄筌之子，擅长画山水花鸟，为宫廷画院待诏。
• 重瞳传说中舜、项羽都是重瞳，这里代指皇帝，即后蜀后主孟昶。
• 轻绡轻薄的丝织品，古代常用作绘画载体。
• 孱颜通“巉岩”，形容山势高峻的样子。
• 石磴山间石台阶，也指山间石路。
• 搘筇拄着竹杖，搘是支撑的意思，筇是古代产于蜀地的实心竹，常用来做手杖。
• 羃羃烟雾密布笼罩的样子。
• 张璪、边鸾、白旻、薛稷都是唐代著名的画家，分别擅长松石、花鸟、鹰、鹤题材。
• 冕旒古代帝王礼帽前后的玉串，代指皇帝。
• 宵衣旰食天不亮就穿衣起身，天黑了才吃饭，形容帝王勤于政务。

这首题画诗结构严整，层次分明，是宋代之前少有的长篇题画诗佳作。开篇先从黄居寀的家学渊源落笔，点出其继承父亲黄筌的超凡画艺，先从整体上给画作定下极高的评价基调。

中间大段铺陈描摹画中秋山的具体景致，从峰峦云雾、草木花鸟到人物村居，一一将静态的画面转化为流动的诗意，几乎让人忘记这是一幅画而非真实的山水，足见诗人描摹功力之深，也侧面烘托出画作的逼真传神。

后半段诗人罗列前代诸多画坛名家，一一指出他们画作的短板，反衬出《秋山图》兼顾意境与神韵、兼具温度与生机的超凡水准，甚至认为顾恺之、大小李将军这样的传世名家在这幅作品面前都要黯然失色。

最末部分跳出单纯评画的范畴，由画中渭水垂钓、傅岩版筑的典故自然引申，向君主委婉提出亲任贤良、励精图治的政治期许，将一首普通的题画诗升华为寄寓治国理想的谏言作品，艺术价值与思想价值兼备。

这首诗创作于五代后蜀后主孟昶在位时期，黄居寀是后蜀宫廷画院的核心画家，与其父黄筌共同创立了影响后世的黄体花鸟画体系，极受孟昶信任。

徐光溥当时担任后蜀的宰相，是宫廷重臣，在观赏黄居寀奉诏创作的《秋山图》后写下这首长篇题画诗，既盛赞画家的超凡技艺，也借题画向君主寄寓了求贤理政、安定天下的政治期许。